每部恐怖小说都需要的 10 件事

在今天的帖子中，我将介绍恐怖类型的必备惯例。 如果你想满足该类型的粉丝并写出一个成功的恐怖故事，你需要在你的小说中包含这些东西。

我还将向您展示这些惯例如何在三部热门电影中体现——万圣节、异形和闪灵。

为什么是电影？ 为什么不是书？

好吧，简单的答案是电影比书籍需要更少的时间投入。 我希望，如果您还没有看过这些电影中的任何一部，您会在阅读这篇文章后观看它们，以帮助巩固这些惯例。

但是，在我们了解这些约定是什么之前，让我们先了解一些基础知识。

是什么造就了恐怖故事？

精神病患者、外星人、鬼魂、眼睛发光、牙齿锋利、嘴巴滴水的生物。 创造一个可怕的怪物的可能性实际上是无穷无尽的。

但是可怕的怪物并没有成为恐怖小说...

恐怖片的核心是知道坏事会发生在好人身上。

在恐怖小说中，通常会有一个普通的、日常的角色被拖入某种生死攸关的境地。 为了逃脱他或她的生命，他们需要打败意图死亡和破坏的怪物或邪恶力量。

总的来说，怪物和主角之间的实力差距是很大很深的。 因此，主角必须加倍努力才能鼓起勇气，用他们所拥有的一切来对抗怪物。 有时，这意味着如有必要，他们会战斗到最后一口气。

恐怖故事的主要情节往往发生在孤立或幽闭恐怖的环境中。 正是这种紧迫的焦点，加上生死攸关的利害关系，再加上可怕的怪物，造成了令人毛骨悚然的紧张感，并引起了读者的恐惧。

除此之外，恐怖故事可以有任何基调或风格，可以设置在任何地点或时间，并具有不同层次的浪漫、冒险、神秘或魔法。 只要主角为生存而战仍然是故事的焦点，它们就可以包含不同的次要情节。

人们为什么要读恐怖故事？

人们阅读恐怖小说是为了感受生死攸关的快感和恐惧，而不是在现实生活中真正处于危险之中。

他们想体验直面噩梦、面对最黑暗的恐惧以及在舒适的家中打败可怕的怪物是什么感觉。

通过拿起一本恐怖小说，读者实际上是在说，“嗨，这是我的钱。 我已经准备好被吓坏了，所以，尽力而为！”

和所有类型小说一样，您必须提供读者正在寻找的情感体验，这样您的故事才能奏效。 为了传递这种情感体验，你需要在你的小说中包含你的类型的强制性场景和惯例。

什么是强制性场景和惯例？

惯例是特定于一种类型的一组定义合理的角色、设置、事件和值。 它们是读者凭直觉期望出现在类型小说作品中的东西，无论他们是否有意识地意识到这一点。

强制性场景是推动主人公在他或她的旅程中前进的关键事件、决定和发现。 这些关键场景有助于唤起读者的情绪反应。 而且，当与您的流派惯例相结合时，将为读者提供他们正在寻找的体验。

长话短说，如果你不提供你的类型的强制性场景和惯例，你的故事就不会成功。

那么，恐怖类型的必备惯例是什么？ 让我们来看看我们的三个案例研究（警告——前方剧透） ：

恐怖类型的惯例是：

#1。 无法讲道理的怪物。

您想要在恐怖故事中包含的第一件事是无法与之推理的怪物或对手。 因此，换句话说，它们在正常人类行为范围之外发挥作用并受动机驱动。 他们不能像一个“正常”的人那样被推理。 你故事中的怪物可以是一个精神病患者，被恶灵附身的某物或某人，或者只是一个试图生存的被误解的生物。

实例探究：

• 在万圣节中， Michael 被描述为毫无理由、良心或理解的邪恶化身。 他也已经15年没说过一句话了。 谁知道他脑子里一直在酝酿什么？
• 在《异形》中，阿什告诉剧组外星人是一个完美的有机体，因为它没有被良心或道德妄想蒙蔽。 船员不会说外星人的语言，所以这两者都无法解释。
• 在《闪灵》中，杰克快要发疯了，无法与他讲道理。 The Overlook Hotel 或居住在酒店的超自然生物都无法与之讲道理。

#2。 怪物非常强壮或强大。

恐怖类型的第二个惯例是怪物或对手非常强大或强大。 换句话说，你的对手和主角之间的权力鸿沟相当大。 这种权力差距可能是力量、智力、魔法能力或类似的东西之一。 这一点很重要的原因是因为我们希望读者觉得你的主角几乎不可能在与怪物或对手的任何遭遇中幸存下来。

实例探究：

• 在万圣节中，迈克尔不仅令人毛骨悚然，而且似乎还拥有超人的力量。 即使当他被刀和衣架刺伤时，他也会立即弹起并继续前进。
• 在《异形》中，里普利和船员们要对抗一个血液基本上由酸制成的巨型外星人。
• 在《闪灵》中，酒店闹鬼，具有让人发疯的能力。 当杰克掉下深渊时，他基本上被一个目标所驱使——杀死他的家人。 这给了他力量，因为其他一切都不重要。

#3。 有某种罪过或过去的错误。

您要在故事中包含的第三个惯例是主人公（或世界）因某种罪过或过去的错误而受到惩罚。 有时会有一个人直接负责释放世界上的怪物或对手。 其他时候，一个小镇可能存在腐败，或者过去的罪行重演。 也可能有一些类似父母的罪过的东西正在被访问到孩子身上。 通常情况下，对这种罪过或错误的复述是主角有意或无意地忽略的警告信号，从而使他们走上了通往怪物或对手的直接道路。

实例探究：

• 在万圣节，有一些罪过。 首先，迈克尔在他六岁左右时杀死了他的妹妹。 其次，收容所让迈克尔逃跑了，但没能抓住他。 第三，劳里的朋友们以酗酒、吸毒和婚前性行为为乐，并因此受到实质性的惩罚。
• 在《异形》中，小智谎称任务的目的，并向其他船员隐瞒真相。 关于船员回家的同事首先想要捕获和研究外星人的原因，还有一些话要说。 另外，整个为了外星人牺牲船员......
• 在《闪灵》中，杰克是一个正在康复的酗酒者，有愤怒管理问题。 在杰克接受采访时，乌尔曼向杰克讲述了酒店的老看门人发疯并杀害了他的妻子和女儿。 我们还了解到 Overlook Hotel 建在印第安墓地上。

#4。 环境让人感到幽闭恐惧症。

您要在恐怖故事中加入的第四个约定是某种幽闭恐怖的环境。 恐怖故事的最佳场景是孤立、受限或幽闭恐怖的区域，让主人公感到被困并隐藏怪物的存在。 这加剧了压力，使主角难以逃脱。 通常情况下，恐怖故事中的场景非常普通——当然，直到它们不那么普通为止。

实例探究：

• 万圣节，故事发生在伊利诺伊州哈登菲尔德小镇。 但更具体地说，故事事件发生在整个劳里（和迈克尔）社区的家中。
• 在《异形》中，大部分故事都发生在诺斯特罗莫号宇宙飞船上。 船员们真的和一个流氓杀人的外星人一起被困在外太空。
• 在《闪灵》中，大部分故事都发生在眺望酒店。 托伦斯一家无法逃脱，部分原因是一场巨大的暴风雪，部分原因是杰克破坏了所有逃生路线。

#5。 生命危在旦夕。

您要在故事中包含的第五个约定是，需要有多条生命处于危险之中。 换句话说，不止一条生命（包括你的主角的生命）取决于主角打败怪物或对手。 通常，有一组“杀戮场景”，其中配角死亡，结果，主角是唯一留下来面对怪物或对手的人。

实例探究：

• 在万圣节，很多人都死了。 机械师、几条狗、劳里的朋友和邻居。 然后，最后，劳里成为最后一个面对迈克尔的人。
• 在《异形》中，船员中的每个人都死了，里普利独自一人与外星人战斗并回家。
• 在《闪灵》中，杰克和他家人的生命在整部电影中都处于危险之中。 首先，因为酒店对丹尼的小规模攻击。 然后，因为杰克决定要杀死他的妻子和儿子。 最终，杰克在树篱迷宫中冻死时失去了生命，但温蒂和丹尼活了下来。

#6。 怪物尽可能长时间地隐藏起来。

你要在恐怖故事中加入的第六个约定是怪物尽可能长时间地隐藏起来。 所以，在恐怖故事中，我们并不总是在最后才看到怪物。 有时，我们所得到的只是怪物的一部分闪光，或者我们在远处或通过技术或幻觉经历随机攻击。 不管你想怎么做，目标是这有助于在读者和/或你的角色中制造悬念，因为他们永远不确定怪物何时会攻击或完全暴露。

实例探究：

• 在万圣节，人们通常会从远处看到迈克尔几秒钟，直到电影的后半部分。 我们还可以通过电话体验迈克尔从远处杀死琳达。 当 Lynda 给 Laurie 打电话时，当 Michael 用电话线勒死 Lynda 时，Laurie 可以听到她垂死的呼吸声。 声音被切断，劳里只能听到迈克尔对着电话呼吸。
• 在《异形》中，外星怪兽直到电影结尾才完全展现出来。 当里普利在跟踪屏幕上看到它攻击达拉斯和兰伯特时，我们从远处体验了外星人。 我们还可以通过收音机听到外星人攻击兰伯特和帕克。
• 在《闪灵》中，无论我们在一个场景中跟随哪个角色，我们永远不知道酒店有什么秘密。 我们可以看到酒店从远处“攻击”杰克，当时杰克正在做关于谋杀温迪和丹尼的噩梦。 我们还可以通过丹尼看到过去和未来事物的能力看到酒店的恐怖。

#7。 变形者

您要在恐怖故事中加入的下一个约定是至少有一个变形者。 变形者是说一套做一套的角色——通常，他们的行为会直接影响主角打败怪物或对手的任务。

实例探究：

• 在万圣节，迈克尔充当变形者。 他时不时地伪装自己以得到他的受害者。 例如，在他杀死琳达之前，他穿着幽灵服装摆出鲍勃的样子。
• 在《异形》中，小智是终极变形者。 船员们认为他是人类（并且站在他们一边），直到他表明自己是一个机器人（并与他们作对）。
• 在《闪灵》中，杰克扮演了主要的变形者，从一个几乎“正常”的丈夫和父亲变成了一个彻头彻尾的精神病患者。 您也可以说这家酒店也有点变形。

#8。 滴答作响的时钟

您要在恐怖故事中加入的下一个约定是某种滴答作响的时钟。 所以，这是主角必须弄清楚如何阻止怪物或对手的最后期限。 对于你的主角来说，这本质上是一种杀戮或被杀的情况。

实例探究：

• 在万圣节，当劳里意识到有人正在谋杀她的朋友并想杀死她时，滴答作响的时钟开始了。
• 在《异形》中，滴答作响的时钟在小外星人逃跑并跑到诺斯特罗莫的某个地方时开始。 这个外星人变得更大、更强大并超越其他船员只是时间问题。
• 在《闪灵》中，当杰克意识到温蒂和丹尼想要离开眺望酒店时，时钟开始滴答作响。 对温迪来说，当她意识到有人（也许是杰克，也许是某种神秘力量）正在伤害她的儿子丹尼时，时间就开始了。

#9。 赞美怪物的演讲。

您要在恐怖故事中加入的下一个惯例是某种赞美怪物的演讲。 所以，在恐怖故事中总会有这样一个时刻，一两个角色谈论怪物或对手有多强壮、聪明和强大。 这就是我所说的赞美怪物的演讲，但这种演讲可以通过谈话或通过信件或报纸文章来表达，甚至可以在电视上播放。 有时甚至就像主人公拼凑一些信息一样简单，让他或她真实地了解怪物或对手到底有多强大。

实例探究：

• 在万圣节，卢米斯博士说迈克尔不仅仅是一个人，而是邪恶的化身。 他说，当他 15 年前遇到迈克尔时，“什么都没有了。没有理由，没有良心，连最基本的生死、善恶、是非观念都没有。” 卢米斯博士说迈克尔有一张“空白、苍白、毫无感情的脸”，而且“眼睛最黑。魔鬼的眼睛”。 他意识到“那个男孩眼睛后面的东西是纯粹而邪恶的。”
• 在《异形》中，船员们检查了外星人，发现它的“血液”像酸一样可以腐蚀船体。 艾什告诉雷普利，这个外星人是“完美的有机体”。 并且“它的结构完美只与其敌意相匹配；它没有被良心或道德错觉所笼罩。”
• 在《闪灵》中，乌尔曼向杰克讲述了前任看守人格雷迪谋杀了他的妻子和两个小女孩的事。 他说，在冬天的某个时候，格雷迪遭受了“完全精神崩溃”并用斧头杀死了他的家人。 他把它们砍成碎片，“整齐地堆放在西翼的一个房间里”，然后用霰弹枪朝自己的头部开枪。 这很棒，因为它显示了酒店的力量以及如果杰克无法抵抗酒店的影响将会发生什么。

#10。 假结局

你想在你的恐怖故事中加入的最后一个约定是某种错误的结局。 所以，在恐怖故事中，通常有两个结局。 首先，有一个结局，情节似乎即将结束。 这通常是“主角被怪物摆布”场景的第一个版本。 如果你不知道我说的“主角在怪物场景中的摆布”时我在说什么，请去听第 17 集，我在其中谈论了恐怖类型的关键场景。 因此，在第一个结局之后，当一切似乎都已结束时，怪物或对手反弹并最后一次挑战主角。 这是“主角被怪物摆布”场景的第二个版本。 而且，即便如此，即使故事正式结束，通常仍有一种邪恶仍然潜伏的感觉。

实例探究：

• 在万圣节，劳里用织针刺伤了迈克尔的脖子，他倒在沙发后面，看起来已经死了。 她上楼去检查孩子们的情况，米哈尔抢到篮板球第二次挑战她。 这一次，她用他自己的刀刺伤了他，他又倒在了地上。 他还没有死，但卢米斯医生从阳台上射杀了迈克尔，从而挽救了这一天。 然而，当 Loomis 博士越过阳台栏杆查看时，Michael 的尸体已经不见了。
• 在《异形》中，里普利在逃生舱中逃离了诺斯特罗莫号，开始放松。 不幸的是，外星人也在逃生舱里。 里普利智取外星人并将其送出窗户进入外太空。 目前尚不清楚是否还有其他外星人在等着攻击地球。
• 在《闪灵》中，温蒂在她和丹尼逃跑之前在酒店（在楼梯上和浴室里）与杰克战斗了几次。 杰克在树篱迷宫的雪地里冻死了。 在最后一幕中，镜头拉近了一张旧旅馆照片，照片中杰克站在 1921 年的派对狂欢人群中。看起来他一直是俯瞰旅馆的看门人。 如果他回来一次，谁知道他还会回来多少次？

最后的想法

你可能在想，“这太明显了！告诉我一些我不知道的事情！” 但说真的，你会惊讶于我看到有多少初稿缺少这些约定。

这些角色、场景和事件正是读者阅读恐怖小说的目的。 每个人都想看到一个不可理喻的怪物，翻页时感到恐惧，对吧？

你能想象一部没有怪物的恐怖小说，无论有没有滴答作响的时钟都无法推理？ 你能想象一部恐怖小说，其中没有人的生命受到威胁，或者主人公无法打败怪物吗？

（我敢打赌你不能。如果你读过一本缺少这些约定的书，你可能会在前 50 页的某个地方停止阅读它。）

因此，请确保在您的故事中包含这些约定！

许多伟大的恐怖故事之所以让我们害怕，正是因为它们以意想不到或令人惊讶的方式传达了这些惯例。 如果您能找到一种方法，以您自己独特的方式满足读者的需求，您将获得终生的粉丝！

让我们在评论中讨论：你在写恐怖小说吗？ 你是如何想出创新的方法来传达这些恐怖类型的惯例的？