Fapte de ficțiune: de ce fiecare poveste este o poveste de evadare

„Fiecare poveste este o poveste de evadare.”

Țin în minte această idee îndrăzneață în timp ce scriu o poveste.

L-am imprimat și am lipit-o pe perete de lângă computer.

Acesta servește ca o prezentare generală a poveștii care recunoaște un fapt al condiției noastre umane:

Cu toții scăpăm de ceva.

Această noțiune radicală mi-a deturnat creierul după un deceniu de evaluare și scriere profesională a scenariilor de film.

M-am trezit investit emoțional în personaje care erau cumva închise.

Am descoperit că acest lucru este valabil pentru fiecare poveste bună.

Toți cei mai buni protagoniști sunt prinși în câmpul gravitațional al unei idei, al unei persoane sau al unei situații care face ca viața lor să nu merite trăită.

Normal că vor scăpa.

Indiferent despre ce altceva ar fi vorba într-o poveste – răzbunare, dragoste, curaj, onoare – în esenta ei, găsim un protagonist care scapă de ceva.

Trei mari evadari

În Marea evadare, Steve McQueen este prizonier al Stalag Luft III, așa că, desigur, evadează.

În O cameră cu vedere, Lucy Honeychurch, aflată în vacanță în Italia cu însoțitorul ei, încearcă să scape de compania bărbatului de care este atrasă nepotrivit.

În Casablanca , Humphrey Bogart este prizonierul punctului său de vedere „cu inima zdrobită”. Dacă nu scapă de sub greutatea autocompătimii sale, publicul își va cere banii înapoi. Cum ar trebui!

În fiecare dintre exemplele de mai sus, este un fel diferit de închisoare din care protagonistul trebuie să evadeze.

Una este o închisoare concretă, cealaltă este o relație, în timp ce a treia este un sistem de credințe.

Aceste trei tipuri de evadare domină majoritatea intrigilor.

Să le privim mai atent.

#1. Evadarea dintr-o închisoare sau un loc

Evident, poveștile din închisoare se referă la personaje al căror scop este o evadare reală peste perete. O, frate, unde ești, de exemplu. Și Papillon. Și evadarea futuristă din New York . Și actualul The Maze Runner.

Dacă protagoniștii nu ajung la libertate, vor muri fizic, psihic sau spiritual.

În Vrăjitorul din Oz , Dorothy tânjește să evadeze din Kansas pentru un loc „unde necazurile se topesc ca picăturile de lămâie”. Odată ce ajunge în Oz, povestea se referă la găsirea unei căi de întoarcere acasă.

Scăpați sau muriți încercând! — este aurul de box office.

Chiar și în Casablanca , care este în esență o poveste de dragoste, aproape fiecare personaj este preocupat de evadare. Casablanca este un teren de așteptare pentru desperados care așteaptă cu nerăbdare să fugă de naziști zburând la Lisabona și mai departe către libertatea în America.

Cine nu încearcă să scape la o mai mare libertate?

Este o condiție a condiției noastre umane.

#2. Scăpa de o relație

Aceasta este o temă de evadare mai subtilă și mai comună în ficțiune.

Relații de dragoste, job, familie - acestea sunt relații de care nu este întotdeauna posibil să pleci pur și simplu.

Evadarea generică a pușcăriei de tip dig-your-way-out este o bucată de tort în comparație cu dificultatea de a scăpa de unele relații.

Atracția fatală îmi vine în minte. Filmul descrie o relație mai înfiorătoare decât orice închisoare adevărată. Michael Douglas, un bărbat fericit căsătorit, riscă o aventură de o noapte. Mare greșeală. Partenerul său de infidelitate presupune o relație din care protagonistul nostru se luptă să se desprindă. Are noroc să scape cu viața.

În romanul câștigător al premiului Booker, Hotel du Lac , o mireasă în drum spre nuntă îi cere șoferului de taxi să „Continuați! Nu te opri. Treci biserica! Orice ai face, continuă să conduci!” Ea scapă de bărbatul nepotrivit și se ascunde. Aproape.

În Casablanca , Bogey a scăpat până la capătul pământului în speranța de a nu se întâlni niciodată cu femeia care i-a frânt inima.

Cine nu a simțit nevoia să scape de o relație?

#3. Scăparea de sine

Aceasta este cea mai subtilă, cea mai comună și cea mai semnificativă temă de evadare.

De la Pe malul apei , la Moonstruck , la Good Will Hunting , la Up in the Air , la Out of Africa , la Silver Linings Playbook , protagonistul este pe o traiectorie spre a scăpa de ei înșiși.

Adică să scape de atitudinile lor autodistructive și (foarte des) de convingerile narcisiste.

Răscumpărarea eroului și victoria finală depinde de ridicarea lor deasupra preocupării de sine.

Și acest lucru se întâmplă rar, cu excepția cazului în care scriitorul aduce eroul până la punctul de disperare totală.

Iată un alt fapt al vieții:

„Disperarea este materia primă a schimbării drastice. Doar cei care pot lăsa în urmă tot ceea ce au crezut vreodată pot spera să scape.” ~ William S. Burroughs

Disperarea urmată de evadare - asta este ceea ce declanșează schimbarea personală radicală.

De ce trebuie să scăpăm de noi înșine?

Pentru că toți suntem mincinoși.

„Ne spunem povești care nu pot fi adevărate, dar a crede în acele povești ne permite să funcționăm. Știm că nu ne spunem întregul adevăr, dar funcționează, așa că îl îmbrățișăm.” ~ Seth Godin, autor

Se pare că poveștile noastre delirante ne protejează de adevăruri incomode.

Cu toții suntem mincinoși prin necesitate.

Dar adevărul are un mod delicios de a ieși la iveală.

Adevărul scapă întotdeauna – drama depinde de el

Oricât de mulți dușmani am inventa pentru a-i provoca pe eroii noștri, noi scriitorii trebuie să ținem cont de faptul că victoria supremă este întotdeauna scăparea din sinele mic și greșit.

Aproape fiecare poveste bună pe care am studiat-o prezintă un protagonist care își câștigă dreptul de a intra în Actul III doar după ce a scăpat de sistemul de credințe care îi împiedică de la adevărata fericire.

Luați Moonstruck , de exemplu:

Loretta (Cher) se căsătorește cu Johnny de care nu este îndrăgostită. Inima ei este mai în siguranță așa.

Apoi îl întâlnește pe fratele mai mic și mai sălbatic al logodnicului ei, Ronny (Nicholas Cage).

Povestea este despre o femeie care se reține de adevărata fericire pentru a evita orice șansă de a avea o inimă frântă.

Ascultă-l pe Ronny încercând cel mai mult să o ajute pe Loretta să scape de sistemul ei de convingeri autodistructive:

„Loretta... dragostea nu face lucrurile frumoase. Strica totul, îți rupe inima. Nu suntem aici pentru a face lucrurile perfecte. Fulgii de nea sunt perfecti. Stelele sunt perfecte. Nu noi. Suntem aici pentru a ne ruina și a ne rupe inimile și a iubi oamenii nepotriviți și a muri!”

Acesta este scenaristul (John Patrick Shanley) care ne aduce la momentul evadării protagonistului.

Va abandona Loretta sistemul de credințe și va risca dragostea adevărată? Sau va deveni un personaj tragic?

Este natura umană să fie în siguranță, dar vrem ca eroii noștri să trăiască periculos. Vrem ca ei să se transcende pe ei înșiși.

Eroii scapă de ei înșiși - este un fapt de ficțiune pentru că este un fapt de viață.

Luați în considerare Casablanca încă o dată:

Există un motiv bun pentru care acest film câștigător al Oscarului din 1942 este considerat unul dintre cele mai bune filme din toate timpurile. Protagonistul este angajat în toate cele trei evadări în același timp.

1. Scăpa de naziști
2. Evadare de fostul iubit
3. Scăpa de autocompătimire

Dar evadarea nr. 3 – evadarea lui Bogey din închisoarea interesului său personal – este cea care oferă telespectatorilor valoarea banilor lor.

Fiecare poveste este o poveste de evadare.

Datoria unui scriitor

Aceasta este mai mult decât o prezentare generală a poveștii.

Este datoria unui scriitor față de eroii ei ficționali.

Orchestrând evadarea lor, o scriitoare demonstrează cât de cu adevărat, nebunește și profund își iubește protagonista.

Am putea crede că ne dovedim dragostea pentru eroii noștri oferindu-le victoria la punctul culminant.

Dar dacă nu îi forțăm și să sufere durerea de a-și pierde sentimentul de sine demodat, nu am reușit să-i iubim la maximum.

Dacă ne iubim protagonistul, îl vom ajuta să scape de eul lor mic. Este greu să scrii o poveste satisfăcătoare fără a include această victorie personală. Este aproape ca și cum ficțiunea există pentru a ne aminti că ne-am născut pentru a scăpa.

Si noi suntem!

Dacă cele de mai sus sunt adevărate, atunci „născut pentru a scăpa” este unul dintre cele mai suculente fapte ale vieții.

Și, prin urmare, unul dintre cele mai puternice fapte ale ficțiunii.

Poveștile de evadare ne atrag pentru că vorbesc despre un dor uman profund.

Verificați singuri — studiați filme și romane — și vedeți dacă nu este adevărat că fiecare poveste este o poveste de evadare.

În ce fel de evadare sunteți angajați dvs. sau personajele voastre fictive? Împărtășește-ți gândurile în comentariile de mai jos!