文字数が多すぎるのは何文字ですか?
公開: 2024-01-18物語を書いているとき、本の中に登場人物が多すぎることはどうやってわかりますか?
文字数が多すぎるのは何文字ですか?
先日、タイトルが気になる本を見つけました。 私が大好きな時代を舞台にした作品で、表紙も素晴らしく、宣伝文も興味をそそられました。 本自体もずっしりとした重みがありました。 香りとしても知られる魅力的なビブリオスミアさえも持っていました。 コーヒーと猫と一緒にソファで丸まって何時間も本を読むのが待ちきれませんでした。
これが本棚にスペースが見つからない本だと気づくまでに1時間半かかった。
この本が気に入らなかった理由はたくさんありましたが、主な理由は登場人物が多すぎるということでした。 さて、私は大規模なキャストに反対しているわけではありません。 ロード・オブ・ザ・リングを読みました。 そしてそれを楽しんだ。 テリー・プラチェットの本には必ず多数の登場人物が登場します。 スター・ウォーズにはキャストが大勢います。 トイ・ストーリーもそうです。 重要なのはこれらの文字がどのように使用されるかです。
おそらく、私がクリスマスに読むことを選んだ本の中で重要なのは文字数ではなかったのでしょう。 おそらくそれは、宣伝文句がプロットについての真実を語っていたにもかかわらず、それが退屈であるということを忘れていたという事実でした。 今では「退屈」が頭に浮かびます。 しかし当時、私は「ああ、お願いだから、シェイクスピアへの愛を込めて（シェイクスピアは大勢のキャストを作るのが好きだったので、間違った選択だった）、別の新しい名前を覚えようとせずにお願いします。」と思い続けていました。 さらに悪いことに、新しいキャラクターはそれぞれ、会話の中で他のキャラクターと同じように聞こえながら、会話の中で一行を発するという以外の理由で存在しているように見えたという事実でした。
多くのライティング コースでは、主人公は 3 人までとされています。 他のコースでは 6 個までと書かれています。 真実は…それはあなたの物語です - 好きなだけ多くても少なくても構いません。 ここで重要なのは、量ではなく質です。
キャラクターについて覚えておくべきこと
主人公はほぼすべてのシーンに登場するはずです。
これは最もよく教えられるアイデアの 1 つです。 JRR トールキンの『ロード・オブ・ザ・リング』では、フロド・バギンズがほぼすべてのシーンに登場します。 プロットが線形の場合、これは重要です。
ただし、もちろん例外もあります。
- あなたの小説が非直線的で、別々のプロット ラインで時間の前後に進み、それぞれに独自の登場人物が含まれる場合。
- 2 つのプロットが同時に発生し、互いに激しく衝突している場合。
- プロットの 1 つが実際に別の方法で語ることができないバックストーリーである場合、または主人公に影響を与える事柄を明らかにする場合、それは情報ダンプで説明するのではなく、見せなければ意味がありません。 情報ダンプをしないでください。
ストーリーがこれらの状況のいずれかに該当する場合、すべてのシーンに主人公を登場させることはできそうにありません。
執筆のヒント:あなたの小説が上記のいずれかである場合、本のそのセクションがいつどこで舞台になっているかを読者に確実に知らせることは非常に良い考えです。 これを行うのに最適な場所は、章の見出しです。 読んだ章番号、場所、年を伝えてください。 そうすれば、読者は正しい方向を向いて、ためらうことなく物語のその部分に戻ることができます。
3 文字で十分な場合は、6 文字を使用しないでください。
どのキャラクターにもポイントがあるはずです。 私が読んでいた本では、どの登場人物も詳細に描写されているようでした。 しばらくすると、これらのキャラクターには存在理由がないように思えたので、気にならなくなりました。 彼らは、主要登場人物の一人が言えないことを私に教えてくれました。 それらはすべて同じように聞こえましたし、説明によると同じように見えました。 すべてのキャラクターは見た目も音も異なっていなければなりません。 トイ・ストーリーはその好例であり、あらゆるおもちゃの独自性が、プロットにとって重要な時点で機能します。
テレビの警察ドラマでは、分隊室に十数人がいる場合もありますが、会話に参加するのは通常の登場人物のうち 3 人か 4 人だけです。 他の人たちは猛烈な勢いでメモを書き、主人公にファイルを渡し、興味と関心を示し、電話に出て主人公に渡します。 彼らは匿名のルームフィラーです。
執筆のヒント:多数のキャストが必要な場合は、選択してください。 ウォークオンキャラクターが再び登場し、そのキャラクターが 1 人以上の主人公に与える情報がプロットを前進させたり、別の主人公に関する事柄を明らかにしたり、本の舞台となる世界の構築に役立つ場合は、「はい」です。 、少し時間をかけて、それらについて詳しく説明しますが、あまり多くは見せません。 覚えておいてください、彼らは主人公をプロットにさらに押し込むため、または彼らに別の複雑さを引き起こすためにそこにいます。 同様に、本のどこかの時点でそのキャラクターを復活させてみてください。 たとえそれが主人公や敵対者による言及としてのみだったとしても。 「チェコフの銃」を思い出してください。
登場人物が多すぎるとメインキャストの力が薄れてしまう
「すべての文字にはポイントが必要」である理由は、この希薄化のためです。 ウォーリーの最も強力なセクションは、ウォーリーとイブだけだった映画の最初の4分の3でした。 映画の最初の 20 分はウォーリーだけです。 映画『キャストアウェイ』の 95% は 1 人の登場人物でした。 そしてどちらも力強い映画です。
ライティングのヒント: 「最愛の人を殺してください」というフレーズは、よく練られた文章や説明にのみ適用されるわけではありません。 それはキャラクターにも当てはまります。 あなたの小説が雑然としている、または不器用に見える場合は、キャストリストを減らすことから始めるのが良いでしょう。 必ず持っていなければいけないキャストもいます。 キャストアウェイを例に考えてみましょう。
- トム・ハンクスが演じた主人公。
- 天気、場所、孤独を擬人化した敵対者。
- 相棒。 主人公は、彼が何を考えているのか、何を計画しているのか、物事についてどう感じているのかを読者が知ることができるように、話し相手を持たなければなりません。 そして、相棒は人間や知的である必要はありません。 トム・ハンクスにはウィルソンと呼ばれるバスケットボールがありました。
最後の言葉
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エレイン・ドッジ著。 Elaine は、 「The Harcourts of Canada」シリーズと「The Device Hunter」の著者です。 エレインはグラフィック デザイナーとして訓練を受け、その後デザイン、広告、テレビ放送の分野で働きました。 彼女は現在、世界中のクライアント向けに主に書面でコンテンツを作成していますが、むしろ書籍や短編小説の草稿を作成したいと考えています。
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