Convenzioni sul genere criminale

Nell'episodio di oggi parleremo delle convenzioni del genere criminale. Quindi, questi sono i ruoli dei personaggi, le ambientazioni e gli eventi che devono essere presenti in una storia poliziesca affinché funzioni e soddisfi i fan del genere.

Ti mostrerò anche come si manifestano queste convenzioni di genere nel film Knives Out . Quindi, se stai scrivendo una storia poliziesca, questo episodio fa per te e, in caso contrario, non preoccuparti perché ho già trattato molti altri generi e coprirò ciascuno degli altri generi molto presto.

Cosa rende una storia criminale?

Le storie del crimine riguardano la ricerca per risolvere o commettere un crimine. Quindi, queste storie iniziano con un crimine, si costruiscono con un'indagine (o un completamento del crimine) e finiscono con l'identificazione e l'assicuramento del criminale alla giustizia (o meno).

In qualcosa di simile a un mistero, il protagonista deve attraversare una cerchia ristretta di sospetti, ciascuno con un movente credibile e una ragionevole opportunità di commettere il crimine, per dare un senso agli indizi e risolvere l'enigma. In qualcosa come una storia di capperi o rapine, il protagonista vorrà evitare la cattura (e di essere assicurato alla giustizia) superando in astuzia il poliziotto o il detective incaricato di fermarli.

Oltre a ciò, le storie del crimine possono avere qualsiasi tono o stile, essere ambientate in qualsiasi luogo o tempo e avere vari livelli di romanticismo, azione, avventura o magia. Possono includere anche diverse sottotrame, purché la missione del protagonista di risolvere (o commettere) un crimine rimanga il fulcro della storia.

Perché le persone leggono storie di crimini?

I lettori scelgono la narrativa poliziesca perché vogliono provare un senso di anticipazione e intrigo sul fatto che il criminale sarà assicurato o meno alla giustizia. Vogliono seguire la scia degli indizi, dare un significato a quegli indizi e capire il puzzle proprio accanto al protagonista. Alla fine di queste storie, la maggior parte dei lettori desidera provare un senso di conforto, sollievo e sicurezza quando la giustizia sarà servita e l'ordine sarà ripristinato. Quindi, vogliono vedere i torti riparati e vogliono vedere prevalere la giustizia.

E come tutta la narrativa di genere, devi offrire l'esperienza emotiva che i lettori stanno cercando affinché la tua storia funzioni. Quindi, come fai a farlo? Bene, la prima cosa che puoi fare è capire quali scene e convenzioni obbligatorie sono richieste in una storia del crimine perché funzioni.

Cosa sono le scene e le convenzioni obbligatorie?

Le convenzioni sono un insieme ragionevolmente ben definito di ruoli, ambientazioni, eventi e valori che sono specifici di un genere. Sono le cose che i lettori si aspettano intuitivamente di essere presenti in un'opera di narrativa di genere, che se ne rendano conto consapevolmente o meno.

Le scene obbligatorie sono gli eventi, le decisioni e le scoperte chiave che muovono il protagonista nel suo viaggio. Sono ciò che ci aiuta a scrivere una storia che funziona e, se abbinati alle convenzioni del tuo genere, ci aiutano a suscitare reazioni emotive nei nostri lettori.

Per farla breve, se non fornisci le scene e le convenzioni obbligatorie del tuo genere , la tua storia semplicemente non funzionerà.

Quindi, ora diamo un'occhiata a quali sono queste convenzioni del genere criminale e come si presentano nel film Knives Out . E se ti stai chiedendo perché ti illustrerò queste scene chiave di un film, è semplicemente perché i film richiedono un investimento di tempo minore e spero che tu abbia visto il film Knives Out o che lo farai almeno guardalo dopo aver ascoltato questo episodio per aiutarti a cementare queste convenzioni di genere nella tua mente. Quindi, ovviamente, puoi (e dovresti) studiare queste convenzioni nei tuoi romanzi polizieschi preferiti, ma per oggi le vedremo in un film.

Mentre eseguo queste convenzioni, voglio che tu consideri PERCHÉ ciascuno di questi ruoli, ambientazioni o eventi dovrebbe trovarsi in una storia del crimine, o quale scopo hanno nella narrativa generale. La mia speranza è che noterai che ciascuna di queste convenzioni ha un motivo molto specifico per cui deve essere presente e, per questo motivo, puoi utilizzare queste convenzioni (più le scene obbligatorie del genere poliziesco) per aiutarti a creare un schema o una prima bozza di una storia che funziona.

Quindi, tuffiamoci dentro.

Le convenzioni del genere criminale sono:

#1. C'è un delitto con almeno una vittima che avvia le indagini.

L'istigazione al crimine è l'evento che alimenta l'intera trama di un romanzo poliziesco. Crea il conflitto centrale che avvia l'indagine e invia il protagonista in una ricerca per scoprire chi è stato. Le vittime potrebbero includere cadaveri, persone scomparse o ostaggi. Davvero, chiunque sia vittima del crimine dell'antagonista.

Argomento di studio:

In Knives Out, qualcuno uccide il ricco romanziere criminale, Harlan Thrombey.

#2. Il protagonista è intelligente e determinato a risolvere il delitto.

Al centro di ogni mistero c'è un protagonista determinato a risolvere il crimine. Stanno cercando giustizia. Dopo che il protagonista viene a conoscenza dell'incitamento al crimine, seguirà una scia di indizi per scoprire chi è stato. Sono spesso messi in situazioni che mettono alla prova il loro intelletto e ingegno e li costringono a percorrere un sentiero tra fretta e cura. A seconda della storia, potrebbe trattarsi di un brillante detective, un investigatore dilettante o un cittadino medio il cui intento è risolvere il caso e consegnare l'antagonista alla giustizia. In ogni caso, i migliori protagonisti del crimine di solito hanno una sorta di retroscena che li collega al crimine o all'assassino e un motivo che spiega perché per loro è importante risolvere questo crimine.

Argomento di studio:

In Knives Out, Benoit Blanc è un detective brillante e famoso. È personalmente collegato all'omicidio di Harlan perché a) qualcuno gli ha spedito il ritaglio di giornale e il denaro, essenzialmente assumendolo per capirlo, eb) il padre di Benoit conosceva e rispettava Harlan. Il rovescio della medaglia è l'infermiera di Harlan, Marta, che pensa di essere responsabile della morte di Harlan e, quindi, è determinata a non essere scoperta.

#3. C'è un antagonista altrettanto intelligente o furbo che sembra essere un passo avanti rispetto al protagonista per tutto il tempo.

L'antagonista in una storia del crimine è solitamente molto intelligente, astuto e attento. Per questo motivo, spesso sembra che l'antagonista sia un passo avanti rispetto al protagonista per tutto il tempo. Ma, alla fine, alla fine vengono assicurati alla giustizia.

Argomento di studio:

In Knives Out, Ransom è molto intelligente e furbo. Anche Harlan dice che "Ransom è fiducioso e gioca la vita come se fosse un gioco senza conseguenze". Riesce quasi a farla franca incastrando Marta per la morte di Harlan, ma fortunatamente Benoit e Marta sono più intelligenti.

#4. C'è una cerchia ristretta di sospetti, ciascuno con un movente credibile e una ragionevole opportunità di commettere il crimine.

Le storie di crimini richiedono una cerchia ristretta di sospetti, ciascuno con un movente credibile e una ragionevole opportunità di commettere il crimine. Il protagonista dovrà escluderli uno per uno per identificare l'antagonista e consegnarli alla giustizia.

Argomento di studio:

In Knives Out, praticamente tutti in casa sono sospettati e Benoit deve escluderli uno per uno. Il giorno della sua morte, Harlan ha minacciato di smascherare suo genero Richard per aver tradito sua figlia Linda, ha tagliato l'assegno di sua nuora Joni per avergli rubato, ha licenziato suo figlio Walt dalla sua casa editrice e ha avuto un alterco con suo nipote Ransom. Oltre a ciò, Marta aveva accesso alla sua medicina. Sembrano tutti avere movente e opportunità, e Benoit deve escluderli uno per uno per risolvere il crimine.

#5. C'è un MacGuffin (o una cosa molto specifica che vuole l'antagonista).

Un MacGuffin è la cosa specifica che l'antagonista sta cercando di ottenere, realizzare o raggiungere nel corso della storia. E deve esserci una ragione plausibile per cui vogliono anche questa cosa specifica. A volte c'è un segreto che funge da MacGuffin, e una volta che il protagonista lo scopre, può identificare il criminale. Il crimine all'inizio della storia di solito contiene un indizio su quali siano il MacGuffin e le motivazioni dell'antagonista.

Argomento di studio:

In Knives Out, la famiglia vuole i soldi di Harlan Thrombey. Sperano tutti di avere accesso alla sua proprietà e a tutto ciò che ne consegue.

#6. Un personaggio aiutante che funge da cassa di risonanza per il protagonista.

Il protagonista del crimine può avere uno o più aiutanti. Spesso fungono da cassa di risonanza per il protagonista e aiutano ad assicurare il criminale alla giustizia. Possono anche fornire conflitti interpersonali nei momenti in cui il protagonista non è attivamente impegnato nella risoluzione del crimine. Gli aiutanti possono anche fungere da araldi che ricordano al protagonista qual è la posta in gioco e quanto sia pericoloso tutto. Possono anche far parte di un'amicizia o di una sottotrama romantica.

Argomento di studio:

In Knives Out, Benoit ha due detective che lavorano al suo fianco. Ha anche l'aiuto di Marta e può farle rimbalzare idee e ottenere informazioni anche da lei.

#7. Ci sono indizi e false piste che aiutano (o danneggiano) l'indagine.

Nel corso della storia, il protagonista dovrà seguire una scia di indizi per scoprire chi è stato e consegnare il criminale alla giustizia. Alcuni di questi indizi sono "veri", nel senso che portano il protagonista più vicino alla verità, ma la maggior parte sono vicoli ciechi o false piste che indirizzano male il protagonista e il lettore.

Argomento di studio:

In Knives Out, ci sono molti indizi e false piste; i resoconti individuali della famiglia su ciò che è accaduto, il nastro di sicurezza, le impronte nel fango, i pezzi del traliccio di legno che portano alla finestra del trucco, l'edificio medico che brucia, il rapporto tossicologico, ecc.

#8. C'è un orologio che ticchetta con il quale il protagonista deve risolvere il crimine.

Le storie del crimine hanno bisogno di un tempo che ticchetta o di una scadenza entro la quale il protagonista deve risolvere il crimine e consegnare il criminale alla giustizia. Senza una sorta di orologio che ticchetta, la storia potrebbe continuare all'infinito (in teoria). Qualunque sia la scadenza, deve essere chiarissima al protagonista e ai lettori perché questo alza la tensione. Gli orologi che ticchettano di solito entrano in azione al punto medio.

Argomento di studio:

In Knives Out, la volontà avvia un ticchettio perché una volta che la famiglia scopre che Harlan ha lasciato tutto a Marta, vogliono che lei rinunci a tutto. C'è anche la nota del “ricattatore” che fa da orologio a Marta.

#9. C'è un discorso in lode dell'antagonista che mostra la loro genialità.

Questo è quando un personaggio parla di quanto sia brillante, forte o potente l'antagonista. A volte questo viene mostrato tramite una conversazione tra due personaggi, tramite lettere o un articolo di giornale, in TV durante un telegiornale o qualcosa del genere. Ciò potrebbe anche accadere sotto forma di rivelazione in cui il protagonista mette insieme frammenti di informazioni che mostrano quanto sia intelligente, forte o potente questo antagonista.

Argomento di studio:

In Knives Out, Harlan pronuncia questo discorso in lode di Ransom. Harlan dice: “C'è così tanto di me in quel ragazzo. È sicuro di sé e stupido. Protetto. Giocare la vita come un gioco senza conseguenze. In un altro punto, esprime anche quanto sia bravo Ransom nel gioco Go (un gioco che richiede giocatori intelligenti).

#10. C'è almeno un personaggio mutaforma.

Un mutaforma è qualcuno che dice una cosa e ne fa un'altra. E di solito, il loro comportamento o la loro influenza hanno un impatto diretto sulla capacità del protagonista di scoprire chi è.

Argomento di studio:

In Knives Out, Marta è un ottimo esempio di mutaforma che ha un impatto diretto sulla capacità di Benoit di risolvere il caso con le sue azioni. Apprendiamo che Marta era in combutta con Harlan ed è responsabile del suo omicidio (o almeno così pensa). Anche la famiglia nel suo insieme potrebbe essere considerata mutaforma. Accendono Marta dopo che il testamento di Harlan è stato letto. Ransom è un altro mutaforma che passa da delinquente ad aiutare Marta a diventare il principale sospettato.

Pensieri finali

Quindi, il gioco è fatto: queste sono le convenzioni del genere criminale. E se stai pensando-okay, sì, quelli sono tutti molto ovvi, Savannah... Beh, saresti sorpreso di quante bozze vedo che mancano queste convenzioni o che non le includono in modo significativo.

Potresti anche pensare: ok, suonano tutti bene, ma non voglio scrivere un cliché o una storia prevedibile piena di tropi. E se ti senti così, ti incoraggio ad andare ad ascoltare l'episodio #16 che parla della differenza tra convenzioni di genere e tropi. In poche parole, includere queste convenzioni di genere nella tua storia non renderà la tua storia cliché o prevedibile in modo negativo: ti aiuteranno solo a scrivere un pezzo di narrativa di genere che funzioni. Il modo in cui fornisci queste convenzioni può cadere nel territorio dei cliché se non ci dai il tuo tocco unico. Ma ancora una volta, potete saperne di più nell'episodio #16 a cui collegherò nelle note dello spettacolo per voi ragazzi...

Quindi, ora ricapitoliamo rapidamente quali sono le convenzioni del genere criminale:

1. LEGGERE

E come rapido promemoria, questi sono gli elementi per cui i lettori vengono alle storie del crimine: le adorano. Personalmente, adoro cercare di capire quali indizi sono veri indizi e quali sono false piste. Come lettore, è molto divertente per me. Ma se dovessi leggere una storia del crimine che non ha false piste? Sarei così deluso - toglierebbe tutto il divertimento dalla lettura di una storia come questa e sarei deluso.

Quindi, per farla breve, non tralasciate queste scene chiave.

Trova un modo per dare al lettore ciò che vuole, in modi nuovi e inaspettati, e guadagnerai fan per tutta la vita. Molte grandi storie di crimini rimangono con noi perché includono queste scene chiave in modo innovativo. Puoi farlo anche tu!

Discutiamo nei commenti: stai scrivendo un romanzo poliziesco? Come trovi modi innovativi per fornire le scene obbligatorie del genere?