用自由的間接風格徹底改變你的故事觀點

觀點是驅動故事的載體。 做對了，你的小說就會順利地嗡嗡作響，你的讀者永遠不會注意到。

然而，如果弄錯了，你的書就會變成令人難以忍受的、充滿混亂的舊書。

別針

The Story Grid 的作者 Shawn Coyne 閱讀了許多廣受好評和成功的書籍，並註意到了他們的觀點。 所有這些書都使用了特定的敘述方式，你也可以使用它。

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其他觀點的問題

您可能熟悉的兩種觀點是第一人稱和第三人稱無所不知。

第一人稱非常適合做小說應該做的事情——挖掘一個角色的思想——但不足以探索那個人之外的任何東西。 這就是為什麼第一人稱書籍的某些部分會變得無聊的原因。 如果主角不在循環中，讀者也會。

另一方面，無所不知的第三人稱面臨著相反的問題：缺乏親密感。 這種觀點也可能陷入過度的“講述”，疏遠讀者，將親密關係拋在腦後。

雖然這兩種觀點都有其局限性，但還有另一種觀點將兩者的精華融合在一起：自由間接風格。

如何以自由間接風格寫作

在The Story Grid 中， Shawn Coyne 將 Free Indirect Point of View 描述為“第一人稱和第三人稱的組合板。 這意味著在自由間接風格中存在兩種不同的敘事存在。 有第三人稱敘述者（你，作家），小說中的一個或多個角色也通過他們的思想“敘述”。

換句話說，你用敘述者的無所不知和距離來講述這個故事。 你寫下主角的名字，而不是在他或她的腦海裡說“我”。

然而，你堅持他或她所知道的，只在他或她知道新信息時才透露。 你分享的想法是主角的，也只是主角的。

為了以最大的力量實現這種效果，您需要在風格上做出兩種一致的選擇：使用斜體來表達思想，並使用清晰的中斷來清晰地轉換觀點。

把想法用斜體字寫出來，或者把它們孤立起來

自由間接風格和第三人稱敘述的區別在於思想的傳達。

通常，敘述者會在這樣的概念之後寫下“他想”。 但正如 Coyne 解釋的那樣，使用 Free Indirect，您可以跳過標籤，只需用斜體字寫下想法。 這也為您的故事中的文字和空間騰出了更多的特徵或衝突。

這是較長節拍背景下的差異：

• 第三人稱：我很想再見到他，艾莉森想。 她看著他肚子裡有個腫塊走開了。
• 免費間接，斜體：我很想再見到他。 艾莉森看著他肚子裡有個腫塊走開了。
• 自由的間接的，孤立的：艾莉森看著他肚子裡有個腫塊走開了。 她很想再見到他。

差異是微妙但有效的。 主人公的思想和它成為讀者的思想之間沒有多少分離或說明。

一個好的故事講述者最重要的工作之一是消除角色體驗和觀眾之間的障礙。 通過限制你的“講述”，並以一種直接而引人注目的形式傳達想法，這個障礙就被很好地打破了。

使用中斷來轉換觀點

為了有效地實施自由間接風格，您需要明確誰的思想和觀點始終處於前沿和中心。 這在您和讀者之間建立了信任。 如果您違反了這種信任，讀者可能不會繼續享受您的工作。

這裡有兩個原則：很少過渡，以及在有意義的情況下進行過渡。

理想情況下，整章都專注於一個角色的觀點，通常是你的主角或幾個主角之一。 然後，當章節結束時，讀者會從章節結尾的視覺中斷和場景分辨率的敘事中斷中受益。 他或她可以輕鬆“重置”並接受新角色的觀點。

如果你必須在章中過渡，你必須提供這兩個提示，但規模較小。

換句話說，必須有一個段落分隔符。 作者通常提供三個星號 (* * *) 來表示這種轉變。

此外，必須有一個敘事線索使這種轉變可以接受，而且這種轉變與代理有關。 如果角色不能或不會採取進一步行動，那麼他或她的代理權就消失了。 這個故事不可能從他或她的角度繼續下去，所以它必須在邏輯上發生變化。 當角色入睡、被俘、放棄希望等等時，就會發生這種情況。

但是，如果您決定在激烈的行動或衝突場景中來迴轉換，這可能會讓讀者感到厭倦。 在跳轉到其他人的觀點之前，確保出現完整的敘事弧線，即使它是您章節更大結構中的微弧線。

享受自由間接風格的自由

如果您當前正在進行的工作讓您頭疼，那麼觀點可能是您的問題。

第一人稱視角可能會限制你想要講述的故事的範圍，將你固定在一個你厭倦的角色上。 第三人稱的觀點可能會讓你感到困惑，不確定在講故事時應該把重點放在哪裡。

試試免費間接。 它具有親密的第一人稱和“自由”第三人稱的所有好處，讓您可以跨章節和書中的行為探索多個角色的思想。

請記住，觀點是推動你的故事的載體。 你的讀者需要知道他或她可以信任你。 使用幾十年來令讀者激動的觀點，以及肖恩·科恩（Shawn Coyne）等編輯推薦的觀點。

你永遠不知道你的寫作可能達到什麼高度！

你在寫作中使用自由間接風格嗎？ 讓我們在評論中知道。