氛圍文學定義：喚起情感的流派示例

氣氛很重要。 您可能會支付高價在具有特定氛圍的餐廳用餐，或者在支持特定感覺的環境中購買房屋。 但是你如何在你的書中使用氣氛？ 學習氛圍的文學定義（帶有流派示例）可以幫助您寫出更好的書。

同樣，你的讀者不會記得你寫的每一個字，但是如果你給故事注入氣氛，他們會記住它給他們的感覺。

別針

但是，如何在不讓人感到強迫的情況下將氣氛編織到故事中呢？ 您的故事的氛圍如何喚起情感反應並給讀者留下持久的印象？ 您如何利用這種文學技巧來增強這種感覺？

強烈的氛圍感融入了威廉·莎士比亞的作品中。 埃德加·愛倫·坡 (Edgar Allan Poe) 在《烏鴉》和他令人難以忘懷的懸疑故事等詩歌中掌握了氛圍。 JK羅琳在《哈利波特》系列中處理得很好。

你也可以學習它。

作家使用許多文學手段和小說元素來影響文學作品的氛圍，包括比喻語言、詞語選擇、明喻和擬人化。 在這篇文章中，我們將研究觀點和流派考慮如何幫助設定情緒和營造氛圍。

大氣文學定義

氣氛是關於情感的。 作為一個文學術語，它指的是故事的質感——由精心挑選的細節所創造——提供了讀者體驗故事事件的感官調色板。

Atmosphere 、 mood和setting密不可分地聯繫在一起，因此很難將它們解析出來並將它們視為一個單獨的實體。 以下是我對差異的看法：

• 情緒是目標情緒——你希望讀者的感受。
• 氛圍是通過語言、圖像和特定細節喚起和支持這種情感的環境。
• 場景既包括故事的情緒和氛圍，也提供了地理、時間段、歷史背景、文化等更廣泛的框架。

這三個要素會影響讀者感受到的情感類型，這使得它們對於提供讀者會記住的優質閱讀體驗至關重要。

氣氛的力量

讓我們探索氣氛的力量。 這個場景的哪個版本更令人回味，更引人入勝，讀起來更愉快？

這是版本一：

阿曼達走出醫院的前門，坐在長凳上。 她很沮喪，因為她的女兒莎拉出了車禍，現在腦死亡。

這是第二版：

阿曼達動了動，彷彿恍惚。 當他們把她從醫院地板光滑閃亮的瓷磚上轉移到入口處一張冰冷的鐵板凳上時，她的雙腳感到分離、麻木。 噁心起來了，喉嚨裡被一股酸痛的腫塊堵住了，她彎下腰，把頭埋在兩膝之間。 她使勁眨眨眼，試圖理清思緒，但莎拉的形象，所有的管子和繃帶，都拒絕離開。

一個粗心大意的時刻，幾秒鐘的注意力不集中，她的小女孩就不見了。 剩下的只是一個空殼，由機器和監視器運行。

每一篇文章都提供了基本相同的信息，但兩者之間的氣氛卻截然不同。

觀點創造氣氛

為了有效起見，故事不會通過靜脈內或手術植入的方式傳遞給讀者。

故事的每一個字都應該通過角色的感官輸入、觀點、情感和思想傳遞給讀者。 營造氛圍並讓讀者深入故事的方法是將他們牢牢紮根於觀點角色的頭腦中，讓他們沉浸在敘述者的態度中。

你的角色居住在一個世界裡，他們存在在那裡是有原因的。 確保對話和敘述反映他們的目的，並確保這些目的經常相互衝突。 使用鋪墊無縫地編織設置。

當我寫一個場景時，我會記住場景的目標或目的。 我“進入角色”，然後我活在這個場景中——我看到、聽到、感覺到、聞到、品嚐、思考並通過發生的事情發表意見，讓它在我的腦海中上演，並儘可能真實地寫出來。

類型塑造氣氛

與往常一樣，您講述的故事類型將對您講述它的方式產生巨大影響，包括您想為讀者建立的那種氛圍。

當我為我們當地的圖書館系統工作時，我了解到語氣和氛圍對讀者滿意度的重要性。 讀者渴望不同類型的特定氛圍，因此提供他們正在尋找的內容很重要。 這裡有一些懸疑讀者渴望的“味道”，以從大師文學作品中提取的氛圍為例。

神秘

讀者希望感受到智力上的挑戰和看到正義得到伸張的滿足感。 儘管神秘類型正在演變並且變得越來越難以定義，但總有某種謎題需要探索。 所以，氣氛是一種期待、秘密和好奇，有時充滿危險。

這是我一直以來最喜歡的神秘作家之一迪克·弗朗西斯 (Dick Francis) 的一個例子。

到了晚上，我既沒能打開綠色的石盒，也沒能看懂那些小玩意兒。 搖晃盒子沒有給我任何內容的印象，我想它很可能是空的。 一個煙盒，我想，雖然我不記得曾經見過格雷維爾抽煙。 也許是一個裝雙包紙牌的盒子。 也許是一個首飾盒。 它的小鑰匙孔仍然不受指甲剪、手提箱鑰匙和一根電線的探測，最後我投降了，把它放在一邊。

弗朗西斯在這裡產生了強烈的好奇心，讀者和角色一起接受了挑戰，並試圖打開神秘盒子並推斷出它的重要性。

懸念

讀者想要感受到不確定和緊張的美妙快感，不知道該信任誰或轉向何處。 一切都不像看起來的那樣，表面下有什麼不祥的東西在攪動，氣氛有一種噩夢般的品質。 危險威脅著，瘋狂潛伏著，焦慮的燃燒通常會緩慢燃燒，最終達到令人痛苦的高潮。

營造合適的氛圍至關重要，因此我求助於其中一位大師瑪麗·斯圖爾特（Mary Stewart），以她的小說《粗糙的魔法》為例。

一陣漣漪搖晃著我，幾乎把我翻了個身。 當我掙扎著，試圖糾正自己時，另一個來了，像一艘小船經過的沖刷，把我卷在後面。 但我既沒有聽到槳聲，也沒有聽到引擎聲； 現在除了疲憊的漣漪拍打岩石外什麼也聽不見。 踩著水，我環顧四周，既疑惑又有些驚慌。 沒有。 大海波光粼粼，空蕩蕩的，平靜的，碧藍的地平線。 我用腳往下摸，發現自己已經漂離岸邊有點遠了，腳趾尖幾乎觸不到水底。 我轉身回到淺灘。

氣氛相當危險地尖叫。 一些事情正在發生，一些令人不安和看不見的事情，我們已經超出了我們的深度，任由海浪擺佈。 斯圖爾特使用波紋、搖晃、掙扎、疲憊、漂流等詞語來營造一種不確定和脆弱的感覺。

驚悚片

讀者想要感到——顯然——興奮。 他們想要腎上腺素激增，體驗陰謀、危險和恐懼。 驚悚片狂熱而超凡脫俗，充滿了大規模危險的氣氛。 驚悚片的基調包含冒險、懸疑和恐怖類型的元素，是一種絕望和不斷運動的基調。

我以 JM Dillard 改編的The Fugitive的摘錄為例。

令人驚訝的是，火車的前進勢頭放緩了，但並沒有停止。 金布爾聽到而不是看到它，就像他聽到在他腳鐐銬腳下的地面上震動的顫抖的爆炸一樣。 聽到輕柔的、呼吸的、不祥的嗖嗖聲，他回頭瞥了一眼，看到火焰從火車的兩側流下。 火光在夜色的映襯下呈橘紅色，火光像白晝一樣照亮了鐵路道口，露出安全躺在對岸的受傷警衛。 這一切金布爾在一毫秒內就看到了，當他繼續看時，從未放慢速度，隨著燃燒的機車偏離軌道——遠離警衛，直接朝向金布爾，金屬上的金屬又發出一聲震耳欲聾的尖叫聲。

氣氛是一種持續的危險和多方向的攻擊，因此讀者和角色幾乎無法領先於某些最終的災難。 快節奏和驚險刺激。

動作冒險

讀者希望感受到英雄主義、目標明確和大膽。 氣氛將是冒險和冒險的一種，並且可能包括一種“異國情調”的感覺，這種感覺突出了危險，因為這些故事往往發生在角色的普通世界之外。

這是喬恩·克利裡（Jon Cleary）小說《通往中國的大道》 （High Road to China ）的氛圍。

他們在 12,000 英尺處變平，像鷹一樣坐在閃亮的天空畫廊中。 這裡的空氣涼爽多了，克恩很高興他的飛行服。 他感到疲倦隨著地上的汗水從他身上滑落。 但讓他充滿活力的不僅僅是空氣。 他在其他早晨也有這種感覺，但現在這種感覺更加強烈，幾乎帶有性的邊緣。

克利裡利用天空中閃閃發光的廊道、隨著汗水滑落的疲倦以及近乎性的緊張等細節來傳達一種征服和冒險的氛圍。

歷史懸念

讀者希望在經歷過去的緊張和激動人心的時刻時，感覺他們正在無痛地學習歷史。

這些故事將讀者帶回到過去，並且必須令人信服地做到這一點，準確的細節和事件的重建。 氣氛因主題而異，從浪漫主義時期的觀點到殘酷的堅忍主義不等。

這是杰弗裡·迪弗（Jeffery Deaver）1936 年充滿懸念的柏林小說《野獸花園》中的一個例子。

另一個男人坐在華麗的椅子上，啜著咖啡，雙腿像女人一樣盤著：國家宣傳部長，馬蹄形的稻草人保羅·約瑟夫·戈培爾。 恩斯特並不懷疑他的技巧。 他主要負責黨在柏林和普魯士早期的重要立足點。 儘管如此，恩斯特仍然鄙視這個人，他無法停止用崇拜的眼睛注視著領袖，並沾沾自喜地發表關於著名猶太人和社會人的八卦，然後又從 UFA Studios 中刪除了著名的德國演員和女演員的名字。

讀者被拉入歷史場景，學習事實細節，同時通過迪弗選擇的細節吸收當下的味道：畸形足稻草人、崇拜的眼睛、名字下降和該死的八卦。

黑暗懸疑

讀者想要感受到一種寒意、一種威脅和超自然的恐怖感。 氣氛是關鍵，當讀者等待意想不到的事情時，必須讓故事充滿不祥和不安的感覺。 為讀者創造不祥和令人毛骨悚然的故事，其中包含一個關鍵的驚喜元素，有時還有一個懸而未決的結局，因為恐怖仍在繼續。

我使用了 Edward D. Hoch 的故事“The Faceless Thing”中的一個簡短示例。

這裡熱氣騰騰，被大地的汗水熏得熱氣騰騰。 他用顫抖的手打開手電筒，用眼睛順著狹窄的光束。 這個地方幾乎就像山邊的一個房間，一個大約七英尺高的房間，地板上鋪滿了泥土和軟泥，在他看來幾乎要冒泡。

讀著這個描述，大地的汗水蒸騰著熱氣騰騰，山坡上掩埋的小房間，讓我們感覺好像被一個惡毒的地球怪物吞噬了，我們腦海中的泥漿和軟泥泡泡等待可怕的事情從中出現。

滿意的味蕾使讀者樂在其中

我上面給你的只是大氣可能性的一小部分，但讓我強調正確的味道對讀者來說是多麼重要。

確定你想要創造的氛圍——讀者想要的情感體驗類型——並通過你的 POV 角色的感官、情感和觀點來傳遞它。

通過這樣做，您將幫助您的讀者享受他們在拿起您的書時所渴望的那種閱讀體驗，這是你們雙方都滿意的交易。

你渴望閱讀的書中有某種大氣的味道嗎？ 在評論中告訴我們。