写作时摆脱困境的 5 个策略

写小说卡壳了怎么办？

我有很多作家通过电子邮件或在我的私人 Facebook 小组中与我联系，询问这个确切的问题。 这也是我们所有人都曾发生过的事情——我们都在写作过程中的某个时刻陷入困境。

因此，在今天的帖子中，我将向您介绍我最喜欢的摆脱写作障碍的策略。 无论您是停留在草稿的开头还是中间的某个地方，您都可以使用这些策略来帮助您回到正轨并再次向前推进您的写作。

策略#1：缩小并查看故事的大局。

通常情况下，作家陷入困境是因为他们的故事基础还没有完全展开。 因此，如果您感到卡住，您要做的第一件事就是“缩小”并在场景级别进行任何更改之前查看故事的大局。

要大致了解您的故事，请问以下三个问题：

1. 你故事的主要类型是什么？

很多和我一起工作的作家都被卡住了，因为他们不知道他们故事的主要类型是什么。 这有点像在不知道自己要去哪里的情况下进行公路旅行。 如果您没有某种路线图，很容易迷路。

所以，举个例子，假设你正在写一部奇幻小说，但你还没有深入了解你在写什么样的奇幻小说——它是浪漫小说吗？ 动作片？ 一个成长的故事？ 谋杀之谜？ 还有别的吗？

这很重要，因为了解故事的主要类型可以帮助您在遇到困难时回答有关故事的各种其他问题。

例如，每种内容类型都涉及一个主要话题或主题，如爱情、生存、意义、成长、成功等。每种内容类型也能唤起读者的某些情感。 如果您被困在这些领域中的任何一个，您可以依靠故事的主要类型来寻找答案。

我不能在这里详述所有细节，但如果您想了解更多关于类型及其重要性的信息，您可以查看这篇博文或小说写作轻松播客的第 2 集。

2. 谁是你的主角，他们想要什么，需要什么？

你的主角需要追求特定的东西，因为这基本上就是整个故事的全部内容。 你的主人公会成功得到他们想要和需要的东西吗？ 或者他们会失败吗？ 或者他们会得到他们需要的东西而不是他们想要的东西吗？

这也是创造推动整个故事向前发展的引擎的原因。 你小说中的每个场景都应该服务于这种追求，以获得你的主人公想要和需要的东西。 所以，如果你不知道你的主人公想要什么和需要什么，这可能就是你感到停滞不前或感觉筋疲力尽的原因。

在小说写作变得简单播客的第 7 集中，我谈到了如何在开始写作之前通过提出五个关键问题来充实你的主人公。 所以，如果您认为这就是您陷入困境的原因，请去听听那集或阅读这篇博文。

3. 你故事的主题是什么？

如果您还不知道这个问题的答案，就很难知道您的故事中什么是重要的和/或您的情节应该朝哪个方向发展。

因此，例如，假设您有太多次要情节，并且您感到卡住了，因为您的故事现在感觉势不可挡。 嗯，如果你知道你的书的主题，你可以通过故事主题的镜头来帮助你做出一些重大决定。 某些次要情节是否比其他次要情节更支持或矛盾您的故事主题？ 如果是这样，这些就是您可能想要保留的那些。

这只是一个例子——你还可以通过故事主题的镜头来审视你的角色、你的场景、你的设置——各种各样的东西。

因此，如果您不确定故事的主题是什么，请查看小说写作变得简单播客的第 5 集，我将在其中向您介绍三个问题，这些问题将帮助您揭示故事的主题。

策略#2。 查看您的流派的强制性场景和惯例以获取灵感。

了解故事的主要类型后，您就可以查看该类型的强制性场景和惯例以获取指导和灵感。

如果您以前从未听说过这些术语，那么强制性场景是帮助您的主角从 A 到 Z 的关键事件、决定和发现。

惯例是特定于特定类型的角色、设置和微事件。 这些强制性的场景和惯例一起帮助您编写一个有效的故事，并满足特定类型的粉丝。

了解您的流派的这些强制性场景和惯例可以帮助您以几种不同的方式摆脱困境。

首先，了解通常出现在你的类型中的关键场景可以帮助你充实和构建你的故事。 所以，假设你知道你的故事的中间部分是平淡无奇的，你没有想法——好吧，你可以查看你的类型的强制性场景，以帮助你弄清楚你可能错过了什么样的时刻。

其次，通过查找特定于你的类型的惯例，你可能会对角色角色或次要情节有新的想法。 所以，假设你的流派通常包括一个导师人物，而你的草稿中可能还没有。 您可以添加一个或将导师的角色分配给另一个可能尚未完全实现目的的角色。

因此，如果您想了解更多关于流派的信息，您可以查看小说写作轻松播客的第 2 集或这篇关于流派的博文。

您可能还喜欢第 16 集或这篇博客文章，我在其中讨论了流派惯例和比喻之间的区别（尤其是如果您担心使用您的流派的强制性场景和惯例意味着您将写出公式化或可预测的故事）。

策略#3：考虑你故事中的次要情节（以及任何你想添加的）。

例如，假设我正在写一个奇幻故事，我的主要内容类型是动作和世界观。 所以，这意味着我的主人公基本上已经成年，将为他的生存而战。

除此之外，我可能还有两个可以归类为神秘和浪漫的次要情节。 这意味着我可以使用神秘和浪漫类型的强制性场景和惯例来帮助我规划我的次要情节。

我真的很喜欢这种方法，因为它总能让创意源源不断。 有时，了解次要情节在总体故事中的样子也可以帮助您为主要情节提出想法。

以我的动作/世界观小说为例，知道我有一个神秘的次要情节可能意味着我的角色需要解开谜团才能在对手的威胁下生存。

如果我知道那里也会有一个浪漫的次要情节，我就可以开始了解我的主人公和他的爱人如何共同努力来解开这个谜团，这样他们就可以活着走出这个故事的另一面。

因此，它不仅真正有助于让创意源源不断，而且还可以帮助您编写结构良好且具有凝聚力的故事。

策略#4：为您的故事创建一个可以成长和变化的灵活大纲。

无论您是策划者还是策划者，为您的故事制定一个灵活的大纲都可以在几个不同的方面有所帮助。

首先，假设您在撰写草稿时陷入困境，不知道如何继续。 我建议做的是为您已有的所有场景创建一个快速大纲，然后使用您刚刚创建的大纲集思广益。

因此，与其浪费时间和精力写出可能有效或无效的完整场景，不如将大纲用作测试新想法的一种方式，或者沿着不同的情节路径走下去，看看哪一个是最好的方向。

如果您要开始一个新故事，您也可以这样做。 因此，假设您对一个故事有多个想法，但您不确定要将情节或角色的弧线朝哪个方向发展。 好吧，如果你只是记下事情可能如何发展的快速概述，看看哪个感觉更好，你不仅可以避免浪费时间和精力来编写完整的场景，而且你还可能最终得到一个前进方向的路线图，也。

这里的关键点是你的大纲是灵活的。 因此，为了让这个策略奏效，你需要愿意让你的大纲随着你更好地了解你的故事而发展和变化。

许多作家在写作过程的开始就制定了大纲，然后在开始写作或情况发生变化时就放弃了。 取而代之的是，尝试使用大纲作为一种方式来捕捉新的想法或关于你想在你已经写的场景中做出的改变的笔记。

你甚至可以使用你的大纲来研究这些新想法或变化可能如何波及并影响你故事的其他部分。 因此，这不仅可以帮助您保持条理并测试新的前进方式，还可以让您在故事中建立内在逻辑感。

策略#5。 评估现有草稿每个场景中的叙事驱动力。

很多时候，编剧会卡在草稿中间，因为故事中缺乏叙事动力。 叙事驱动力是推动读者从第一页到“结尾”的前进动力。

在一个成功的好故事中，存在因果关系——如果这件事发生了，那么接下来的事情也必须发生。

当这种因果感缺失时，我们似乎直觉地知道我们的工作出了问题，但我们无法弄清楚原因或原因。

所以，这个策略是关于查看你现有的每个场景，以确保有一种叙事驱动力的感觉——或者一种一件事导致下一件事的感觉。

你可能会发现，在你的故事中或你的主人公身上发生的只是一堆随机的事情。 如果是这样的话，如果可能是时候备份并弄清楚你的故事到底是什么了。

为此，您可以使用第一个策略并问问自己——这个故事的类型是什么？ 我的主人公想要和需要什么？ 我的故事的主题或信息是什么？ 在继续前进之前，请确保您已弄清这些基本要素。

如果你已经弄清楚了这些大局，那么我希望你去听一下小说写作变得简单播客的第 12 和第 13 集，它们都是关于叙事驱动力的。 在第 13 集中，列出了十个问题，如果您觉得故事被破坏了，可以帮助您评估故事中的叙事动力。

最后的想法

所以，希望这些策略中的一个（或几个）能帮助你摆脱困境，重新开始你的写作。 有时只需要尝试一种策略，而其他时候，需要结合几种不同的策略才能开始行动。 每个故事都是不同的，所以请耐心等待，不要放弃！

如果您在开始写作时遇到困难，或者如果您感觉卡在故事的开头几页，我有一个全新的研讨会，名为“如何在前 5 页吸引读者”。 在本次研讨会中，我将向您介绍故事开头几页中需要包含的五件事，并且我将向您展示这些关键元素如何出现在苏珊·柯林斯 (Suzanne Collins ) 的《饥饿游戏》的前五页中。 单击此处了解更多信息或注册。

你怎么看？ 下次遇到困难时，您会尝试其中一种策略吗？ 你有什么这里没有提到的最喜欢的策略吗？ 在下面的评论中让我们知道！