2022'de Bakış Açısı: Üçüncü Şahıs Her Şeyi Bilen ve Üçüncü Şahıs Sınırlı ve Birinci Şahıs

Bir editör olarak deneyimlerime göre, yeni yazarların yaptığını gördüğüm en önemli hatalar arasında bakış açısı sorunları yer alıyor ve bunlar anında güvenilirliği ve okuyucu güvenini aşındırıyor. Yine de bakış açısı kolay değil, çünkü aralarından seçim yapabileceğiniz çok şey var: birinci şahıs, üçüncü şahıs sınırlı, üçüncü şahıs her şeyi bilen, ikinci şahıs.

Bunlar ne anlama geliyor? Ve hikayeniz için doğru olanı nasıl seçersiniz?

Toplu iğne

Bütün hikayeler bir bakış açısıyla yazılmıştır. Bununla birlikte, bakış açısı yanlış gittiğinde - ve inanın bana, çoğu zaman yanlış gider - okuyucunuza olan güveninizi tehdit etmiş olursunuz. Ayrıca inançsızlık askıya almalarını da kırıyorsunuz.

Bununla birlikte, sağduyunuzu kullanırsanız, bakış açısına hakim olmak kolaydır.

Bu gönderi, bakış açısını tanımlayacak, başlıca POV'lerin her birini gözden geçirecek, POV kurallarının birkaçını açıklayacak ve ardından yazarların bu bakış açısıyla uğraşırken yaptıkları büyük tuzaklara işaret edecek.

Bakış Açısı Tanımı

Bir tartışmada, bir argümanda veya kurgusal olmayan bir yazıda, bir bakış açısı, bir konu hakkında bir fikirdir. Bu makalede odaklanacağımız bakış açısı bu değil (kurgusal olmayan yazarlar için yararlı olsa da ve daha fazla bilgi için Wikipedia'nın tarafsız bakış açısı politikasına göz atmanızı tavsiye ederim).

Özellikle POV için Almanca kelime olan Gesichtspunkt , "yüz noktası" veya yüzünüzün işaret edildiği yer olarak tercüme edilmesini seviyorum. Bakış açısına dahil olan şey için bu iyi bir görsel değil mi?

Bu bakış açısına bazen anlatı modu veya anlatı perspektifi denildiğini de unutmayın.

Bakış Açısı Neden Bu Kadar Önemlidir?

Bakış açısı neden bu kadar önemli?

Çünkü bakış açısı hikayenizdeki her şeyi filtreler. Hikayenizdeki her şey bir bakış açısından gelmelidir.

Yani eğer yanlış anlarsan tüm hikayen zarar görür.

Örneğin, edebiyat yarışmaları için kişisel olarak binlerce hikaye okudum ve yargıladım ve bunların yaklaşık yüzde yirmisinde bakış açısı hataları buldum. Eğer yazarlar birazdan bahsedeceğimiz hataları yapmamış olsaydı, bu hikayelerin çoğu çok daha üst sıralarda yer alırdı.

En kötü yanı, bu hataların farkındaysanız kolayca önlenebilir olmasıdır. Ancak genel bakış açısı hatalarına girmeden önce, dört anlatı perspektifinin her birinin üzerinden geçelim.

Dört Tip Bakış Açısı

İşte kurgudaki dört ana anlatım türü:

• Birinci şahıs bakış açısı. Birinci şahıs bakış açısı, hikayeyi “ben” anlattığım zamandır. Karakter hikayede , deneyimlerini doğrudan aktarıyor.
• İkinci şahıs bakış açısı. Hikaye "size" anlatılıyor. Bu bakış açısı kurguda yaygın değildir, ancak yine de bilmek iyidir (kurgu dışı alanlarda yaygındır).
• Üçüncü şahıs bakış açısı, sınırlı. Hikaye “o” ya da “o” hakkındadır. Bu, ticari kurgudaki en yaygın bakış açısıdır. Anlatıcı, hikayenin dışındadır ve bir karakterin deneyimlerini ilişkilendirir.
• Üçüncü şahıs bakış açısı, her şeyi bilen. Hikaye hala "o" ya da "o" hakkındadır, ancak anlatıcı, hikayedeki tüm karakterlerin düşüncelerine ve deneyimlerine tam erişime sahiptir.

Toplu iğne

Bu bakış açılarının çoğunu gördüğünüzü ve muhtemelen kullandığınızı biliyorum.

Bunlar tek bakış açısı türü olsa da, ilginç bir hikaye anlatmak için kullanabileceğiniz ek anlatı araçları vardır. Mektuplar ve öyküleri çerçevelemek gibi aygıtların nasıl kullanılacağını öğrenmek için buradaki tam anlatım aygıtları kılavuzumuza göz atın.

Hikayenizi nasıl etkilediklerini görmek için örnekler kullanarak dört türün her birini tartışalım. Ayrıca her türün kurallarını da gözden geçireceğiz, ancak önce yapmak istemediğiniz büyük hatayı bir bakış açısıyla açıklamama izin verin.

#1 POV Hatası

Hikâyenize birinci tekil şahıs anlatıcı ile başlamayın ve ardından üçüncü şahıs anlatıcıya geçmeyin. Sınırlı üçüncü şahısla başlamayın ve sonra birdenbire anlatıcınıza her şeyi bilen tam bir bilgi verin.

Üniversitedeki ilk yaratıcı yazarlık dersimde öğrendiğim kılavuz iyi bir kılavuzdur:

Hikayenizin ilk iki paragrafında bakış açısını belirleyin.

Ve hepsinden önemlisi, bakış açınızı değiştirmeyin. Bunu yaparsanız, okuyucunuzun güvenini tehdit edersiniz ve hikayenizin mimarisini kırabilirsiniz.

Bununla birlikte, tutarlı olduğunuz sürece, bazen birden fazla POV türü kullanmaktan kurtulabilirsiniz. Bu kolay değil ve tavsiye edilmiyor, ancak örneğin, en sevdiğim hikayelerimden biri olan Worm adlı 7.000 sayfalık bir web dizisi, iki bakış açısını kullanıyor—birinci şahıs, üçüncü şahıs araları sınırlı—çok etkili. (Bu arada, önümüzdeki iki ila altı ay içinde okumak için bir roman arıyorsanız, kesinlikle tavsiye ederim - işte çevrimiçi ücretsiz okuma bağlantısı.) Yazar ilk kez görüş değiştirdiğinde, neredeyse güvenimi kaybettim. Ancak, bu ikili bakış açısını 7.000 sayfanın üzerinde tutarlı tuttu ve çalışmasını sağladı.

Hangi bakış açısı seçimlerini yaparsanız yapın, tutarlı olun. Okurlarınız size teşekkür edecek!

Şimdi, dört anlatı perspektifi türünün her biri, bunların en iyi uygulamaları ve kaçınılması gereken hatalar hakkında ayrıntılara girelim.

Birinci Şahıs Görüşü

Birinci tekil şahıs bakış açısıyla anlatıcı hikâyenin içindedir ve bizzat yaşadığı olayları anlatır.

Birinci kişiyi anlamanın en basit yolu, anlatının ben, ben ve benim gibi birinci şahıs zamirlerini kullanmasıdır.

İşte Herman Melville'in Moby Dick'inden birinci şahıs bakış açısı örneği:

Bana İsmail deyin. Birkaç yıl önce -kesin olarak ne kadar uzun olduğu önemli değil- çantamda çok az ya da hiç param olmadığı ve kıyıda beni ilgilendiren özel bir şey olmadığı için, biraz yelken açıp dünyanın sulu kısmını göreceğimi düşündüm.

Birinci şahıs anlatı perspektifi, kurgudaki en yaygın bakış açılarından biridir. Bir kitabı birinci şahıs bakış açısıyla okumadıysanız, okumuyorsunuz demektir.

Bu bakış açısını ilginç ve zorlu kılan şey, hikayedeki tüm olayların anlatıcı tarafından süzülmesi ve kendi benzersiz sesiyle anlatılmasıdır.

Bu, birinci tekil şahıs anlatımının hem taraflı hem de eksik olduğu anlamına gelir.

Diğer birinci şahıs bakış açısı örnekleri bu popüler romanlarda bulunabilir :

• Güneş de Doğar , Ernest Hemingway
• Alacakaranlık Stephenie Meyer
• Ernest Cline tarafından Hazır Oyuncu Bir
• Suzanne Collins'in Açlık Oyunları
• Muhteşem Gatsby , F. Scott Fitzgerald

Birinci Şahıs Anlatısı Yazmaya Özgüdür

Filmde veya tiyatroda birinci şahıs diye bir şey yoktur - ancak The Office ve Modern Family'deki gibi seslendirmeler ve sahte röportajlar, üçüncü şahıs perspektif film ve televizyonda bir düzeyde birinci şahıs anlatımı sağlar.

Aslında ilk romanlar, popüler dergiler ve otobiyografiler örnek alınarak birinci şahıs ağzından yazılmıştır.

Birinci Şahıs Görüşü Sınırlıdır

Birinci tekil şahıs anlatıcılar aynı anda tek bir karakterin bakış açısından anlatılır. Aynı anda her yerde olamazlar ve bu nedenle hikayenin tüm taraflarını alamazlar.

Kendi hikayelerini anlatıyorlar , mutlaka hikayeyi değil.

Birinci Şahıs Görüşü Önyargılı

Birinci şahıs romanlarda, anlatıcı büyük kusurları olan bir anti-kahraman olsa bile, okuyucu hemen hemen her zaman birinci şahıs anlatıcıya sempati duyar.

Tabii ki, bu yüzden birinci şahıs anlatıyı seviyoruz, çünkü karakterin kişiliği, dünyaya benzersiz bakış açısıyla dolu.

Bu yanlılığın en aşırı kullanımına güvenilmez anlatıcı denir. Güvenilmez anlatım , romancıların, birinci tekil şahıs anlatımın sınırlamalarından yararlanarak okuyucuyu şaşırtmak için, anlatıcının olayları kendi tarafları için son derece zararlı ve/veya gerçeklikten oldukça kopuk hale getirmek için kullandıkları bir tekniktir.

Okuyucu veya dinleyici olarak, anlatıcıya güvenemeyeceğinizi keşfettiğinizde, bu anlatım biçiminin kullanıldığını fark edeceksiniz.

Örneğin, Gillian Flynn'in Gone Girl'ü iki güvenilmez anlatıcıyı karşı karşıya getirir. Her biri, olayların kendi çelişkili versiyonlarını, biri tipik anlatım yoluyla, diğeri ise günlük girişleriyle ilişkilendirir. Başka bir örnek, *SPOILER* anlatıcısının bölünmüş bir kişiliğe sahip olduğu ve arsayı yönlendiren başka bir karakter hayal ettiği Dövüş Kulübü'dür .

Birinci Şahıs Anlatının Diğer İlginç Kullanımları:

• Klasik roman Heart of Darkness , aslında bir birinci şahıs anlatısı içinde bir birinci şahıs anlatımıdır. Anlatıcı, Charles Marlow'un İngiltere'deki limanda otururken Kongo nehrinde yaptığı geziyi anlattığı hikayeyi kelimesi kelimesine anlatıyor.
• William Faulkner'ın Absalom'u, Absalom Quentin Compson'ın birinci tekil ağzından anlatılıyor; bununla birlikte, hikayenin çoğu, Rosa Coldfield tarafından Quentin'e anlatıldığı gibi, büyükbabası Thomas Sutpen'in üçüncü şahıs anlatımıdır. Evet, göründüğü kadar karmaşık!
• Salman Rushdie'nin ödüllü Geceyarısı Çocukları birinci tekil şahıs olarak anlatılıyor, ancak ilk birkaç yüz sayfanın çoğunu anlatıcının atalarının kesin bir üçüncü şahıs anlatımını vererek geçiriyor. Hala birinci tekil şahıs, sadece başka biri hakkında bir hikaye anlatan birinci tekil şahıs anlatıcı.

Yazarların Birinci Şahıs Bakış Açısıyla Yaptığı İki Büyük Hata

Birinci tekil şahıs yazarken yazarların yaptığı iki büyük hata vardır:

1. Anlatıcı sevilebilir değil. Kahramanınız klişe bir kahraman olmak zorunda değil. Onun iyi olmasına bile gerek yok. Ancak, o ilginç olmalı .

Seyirci, sevmediği bir karakteri dinleyerek 300 sayfaya kalmaz. Bu, anti-kahramanların harika birinci şahıs anlatıcılar olmasının bir nedenidir.

Ahlaki olarak mükemmel olmayabilirler, ancak neredeyse her zaman ilgi çekicidirler.

2. Anlatıcı anlatır ama göstermez. Birinci şahısla ilgili tehlike, karakterinizin kafasında ne düşündüğünü ve durum hakkında ne hissettiğini açıklamak için çok fazla zaman harcayabilmenizdir.

Karakterin ruh halinden bahsetmenize izin verilir, ancak okuyucunuzun güveninin ve dikkatinin karakterinizin ne yaptığına bağlı olduğunu, yapmayı düşündüğüne değil , olduğunu unutmayın.

İkinci Şahıs Görüşü

Kurguda sık kullanılmasa da (kurgu dışı, şarkı sözlerinde ve hatta video oyunlarında düzenli olarak kullanılır) ikinci şahıs bakış açısının anlaşılmasına hala yardımcı olur.

Bu bakış açısıyla anlatıcı, deneyimlerini sen ve senin gibi ikinci şahıs zamirlerini kullanarak ilişkilendirir. Böylece baş karakter olursunuz , olay örgüsünü siz taşırsınız ve kaderiniz hikayeyi belirler.

Neden ikinci tekil kişiyle yazmayı denemeniz gerektiğini başka bir yerde yazmıştık ama kısacası ikinci tekil kişiyi seviyoruz çünkü:

• Okuyucuyu hikayenin aksiyonunun içine çeker
• hikaye yapar kişiye özel
• Okuyucuyu şaşırtıyor
• Bir yazar olarak becerilerinizi geliştirir

İşte Jay Mclnerney'nin en çok satan Bright Lights, Big City kitabından bir örnek (muhtemelen ikinci şahıs bakış açısını kullanan en popüler örnek):

Sizi gerçekten önemseyen ve içsel benliğin dilini konuşan arkadaşlarınız var. Geç de olsa onlardan kaçtın. Ruhun da dairen gibi darmadağınık ve biraz temizleyene kadar kimseyi içeri davet etmek istemezsin.

İkinci tekil şahıs anlatım çok sık kullanılmaz, ancak bunun bazı dikkat çekici örnekleri vardır.

İkinci şahıs bakış açısını kullanan diğer bazı romanlar şunlardır:

• Kendi Maceranı Seç serisini hatırlıyor musun? Karakterin kaderini sizin belirleyeceğiniz bu romanlardan birini okuduysanız (ne yazık ki her zaman karakterimi öldürdüm), ikinci şahıs anlatımını okudunuz.
• NK Jemison tarafından Beşinci Sezon
• Erin Morgenstern tarafından The Night Circus'un açılışı

Ayrıca ikinci tekil şahıs kullanan birçok deneysel roman ve kısa öykü vardır ve William Faulkner, Nathaniel Hawthorne ve Albert Camus gibi yazarlar bu üslupla oynamıştır.

Dördüncü duvarı kırmak:

William Shakespeare'in oyunlarında, bir karakter bazen seyirciye döner ve doğrudan onlarla konuşur. Bir Yaz Gecesi Rüyasında Puck şöyle der:

Biz gölgeler gücendiysek, şunu düşünün ve her şey düzeldi, bu görüntüler ortaya çıkarken sizin burada uyuyakalmışsınız.

Doğrudan izleyiciyle veya okuyucuyla konuşmanın bu anlatı aracına dördüncü duvarı kırma denir (diğer üç duvar hikayenin geçtiği yerdir).

Başka bir şekilde düşünürsek, yazarın birinci veya üçüncü tekil şahıs anlatımında kısaca ikinci şahıs kullanabildiği bir yoldur.

Bu çok komik! Onu denemelisin.

Üçüncü Şahıs Görüşü

Üçüncü kişi anlatımında, anlatıcı hikayenin dışındadır ve bir karakterin deneyimlerini ilişkilendirir.

Ana karakter anlatıcı değildir. Aslında, anlatıcı hikayede hiç yok.

Üçüncü şahıs anlatımını anlamanın en basit yolu, o, onun, onlar/onlar gibi üçüncü şahıs zamirlerini kullanmasıdır.

Bu bakış açısının iki türü vardır:

Üçüncü Kişi Her Şeyi Bilen

Her şeyi bilen anlatıcı, hikayedeki tüm karakterlerin tüm düşüncelerine ve deneyimlerine tam erişime sahiptir.

Her Şeyi Bilen Üçüncü Şahıs Örnekleri:

Günümüzde çok daha az yaygın olmakla birlikte, her şeyi bilen üçüncü kişi anlatımı, bir zamanlar çoğu klasik yazar tarafından kullanılan baskın türdü. İşte bugün her şeyi bilen bakış açısını kullanan romanlardan bazıları.

• Savaş ve Barış , Leo Tolstoy
• George Eliot tarafından Middlemarch
• Delia Owens tarafından Crawdad'ın Şarkı Söylediği Yer
• Yaşlı Adam ve Deniz , Ernest Hemingway
• Louise Penny'den Still Life (ve bu arada harika olan tüm Inspector Gamache serileri)
• Dedikoducu Kız , Cecily von Ziegesar
• Garip the Dreamer , Laini Taylor
• Küçük Kadınlar , Louisa May Alcott
• Kevin Kwan'dan Crazy Rich Asians (favorilerimden biri!)
• Yerdeniz Büyücüsü Ursula Le Guin
• Jane Austen tarafından Gurur ve Önyargı
• Daha fazla üçüncü şahıs her şeyi bilen örnekler burada bulunabilir

Üçüncü Kişi Sınırlı

Anlatıcı, hikayedeki karakterlerin düşüncelerine ve deneyimlerine, eğer varsa, yalnızca bir miktar erişime sahiptir, genellikle sadece bir karaktere.

Üçüncü Kişi Sınırlı Örnekleri

İşte JK Rowling'in Harry Potter ve Felsefe Taşı'ndaki üçüncü şahıs sınırlı anlatıcıya bir örnek:

Bir esinti, şaşırtıcı şeylerin olmasını bekleyeceğiniz en son yer olan mürekkepli gökyüzünün altında sessiz ve düzenli duran Privet Drive'ın temiz çitlerini dalgalandırdı. Harry Potter uyanmadan battaniyelerinin içinde yuvarlandı. Küçük bir el yanındaki mektuba kapandı ve özel olduğunu bilmeden, ünlü olduğunu bilmeden uyumaya devam etti…. O anda ülkenin dört bir yanında gizlice buluşan insanların bardaklarını kaldırıp alçak sesle: "Harry Potter'a, yaşayan çocuğa!" dediklerini bilemezdi.

Üçüncü şahıs sınırlı anlatımın diğer bazı örnekleri şunları içerir:

• George RR Martin'in Game of Thrones serisi (bunun bir oyuncu kadrosu var, ancak Martin her seferinde bir karakterin bakış açısında kalıyor, bu da onu, sadece birazdan bahsedeceğimiz, birden fazla bakış açısı karakteriyle sınırlı bir POV örneği yapıyor. bir an)
• Çanlar Kimin İçin Çalıyor , Ernest Hemingway
• Kralların Yolu Brandon Sanderson
• Da Vinci Şifresi , Dan Brown
• Stieg Larsson tarafından Ejderha Dövmeli Kız
• Ulysses , James Joyce
• Kolera Günlerinde Aşk, Gabriel Garcia Marquez
• 1984 tarafından George Orwell
• Yetim Treni Christina Baker Kline
• Kaderler ve Öfkeler Lauren Groff tarafından

Tek Bir Perspektife Karşı Birden Fazla Bakış Açısı Karakteri Kullanmalı mısınız?

Üçüncü kişi sınırlı ve birinci kişi anlatımının bir özelliği, birden fazla bakış açısı karakterine sahip olma seçeneğine sahip olmanızdır.

Bir bakış açısı karakteri, basitçe, okuyucunun düşüncelerine erişebildiği karakterdir. Bu karakter, hikayenin bir bölümü veya bir bütün olarak hikaye boyunca bakış açısının odağı haline gelir.

Zorluğu arttırırken, her anlatı için birden fazla bakış açısı karakterine sahip olabilirsiniz. Örneğin, Game of Thrones dizi boyunca bir düzineden fazla bakış açısı karakterine sahiptir. Beşinci Sezon üç bakış açısı karakterine sahiptir. Çoğu aşk romanında en az iki bakış açısı karakteri vardır.

Kural, bir seferde yalnızca bir bakış açısı karakterine odaklanmaktır (ya da her şeyi bilen üçüncü kişi olarak değişir).

Genellikle birden fazla bakış açısı karakterine sahip yazarlar, her bölümde bakış açılarını değiştirir. Bazıları bölüm aralarından sonra değişecektir. Ancak, okuyucuyu vardiyaya hazırlamak için değiştirmeden önce bir tür mola olduğundan emin olun.

Her Şeyi Bilen Üçüncü Şahıs veya Sınırlı Üçüncü Şahıs mı Kullanmalısınız?

Sınırlı ve her şeyi bilen üçüncü kişiler arasındaki ayrım dağınık ve biraz yapaydır.

Romanlarda her şeyi tam olarak bilme nadirdir -neredeyse her zaman bir şekilde sınırlıdır-çünkü insan zihni aynı anda birden fazla insanın tüm düşüncelerini ve duygularını idare etmekte rahat değildir.

Üçüncü şahıs bakış açısından en önemli husus şudur:

Ne kadar her şeyi bilen olacaksın? Karakterinizin zihninde ne kadar derine ineceksiniz? Düşüncelerini sık sık ve derinden okuyacak mısınız? Yoksa nadiren, eğer öyleyse, duygularını mı araştıracaksınız?

Bu soruyu çalışırken görmek için tartışan bir çift hayal edin.

Tina, Fred'in yemek yapmak için ihtiyacı olduğunu unuttuğu kişnişi almak için mağazaya gitmesini istiyor. Fred, ofisten eve dönerken, “ev gibi” kıyafetlerini (diğer adıyla boxer şortları) giymeden önce, kişnişi almasını istemediği için hüsrana uğramıştır.

Anlatıcı tamamen her şeyi biliyorsa, her ileri geri hareket sırasında hem Fred hem de Tina'nın duygularını ayrıştırıyor musunuz?

" Yemek ister misin? Eğer yaparsan, tembel bir domuz gibi davranmak yerine kişniş almalısın," dedi Tina, düşünerek, Bu pislikle evlendiğime inanamıyorum. En azından o zamanlar altı paketi vardı, bu kıllı göbek değil .

"Anlat, Tina. Ne zaman bir şey unutsan dükkâna koşmaktan bıktım," dedi Fred. Koca göbeğinden geçen öfkeyi hissetti.

Birden fazla karakterin bu gibi duyguları arasında ileri geri gitmek, özellikle bu kalıp birkaç sayfada ve ikiden fazla karakterle devam ederse, okuyucunun kırbaçlanmasına neden olabilir. Bu, belki de karakterlerin iç işleyişini açıklamakta biraz fazla rahat olan her şeyi bilen bir anlatıcı örneğidir.

“Göster, söyleme” diyoruz. Tüm karakterlerinizin tüm duygularını paylaşmak dikkat dağıtıcı olabilir. Oluşturduğunuz herhangi bir gerilimi bile yok edebilir.

Drama gizem gerektirir. Okuyucu her karakterin duygularını her zaman bilirse dramaya yer kalmaz.

Üçüncü Şahıs Her Şeyi Bilen Kuyuyu Nasıl Ele Alırsınız?

Birçok editörün ve birçok ünlü yazarın bunu ele alma şekli, sahne başına (veya bölüm başına) yalnızca bir karakterin düşüncelerini ve duygularını göstermektir.

Örneğin George RR Martin, her zaman anlamaya tam erişimi olan karakterleri "bakış açısı karakterleri" kullanır. Bir sonraki bakış açısı karakterine geçmeden önce onların bakış açısından tam bir bölüm yazacak.

Oyuncu kadrosunun geri kalanı için kafalarından uzak duruyor.

Bu, katı bir kural olmasa da etkili bir kılavuzdur ve üçüncü şahıs anlatısını ilk kez deneyen herhangi bir yazara önereceğim bir kuraldır. Genel olarak, yine de gösterme, söyleme ilkesi rehberiniz olmalıdır.

En Büyük Üçüncü Şahıs Her Şeyi Bilen Bakış Açısı Hatası

Yazarların sürekli üçüncü şahıs olarak yaptıklarını gördüğüm en büyük hata, kafa atlamalarıdır .

Bakış açısı karakterlerini çok hızlı değiştirdiğinizde veya aynı anda çok fazla karakterin kafalarına daldığınızda, editörlerin "kafa atlama" dediği tehlikeyle karşı karşıya kalabilirsiniz.

Anlatıcı bir karakterin düşüncelerinden diğerine çok hızlı geçtiğinde, okuyucuyu sarsabilir ve sahnenin ana karakteriyle olan yakınlığını bozabilir.

Başka bir yere kafa atmaktan nasıl kurtulabileceğinizi yazdık, ancak sahne veya bölüm başına birden fazla karakterin düşüncelerine girmekten kaçınmaya çalışmak iyi bir fikirdir.

Bir Serideki Kitaplar Arasında Bakış Açısı Değiştirebilir misiniz?

Ya bir roman dizisi yazıyorsanız? Kitaplar arasında bakış açısını ve hatta POV karakterlerini değiştirebilir misin?

Cevap evet, yapabilirsiniz, ancak büyük soru yapıp yapmamanız gerektiğidir.

Genel olarak, bakış açınızı aynı seri içinde tutarlı tutmak en iyisidir. Bununla birlikte, önceki kitaplardaki karakterin ölmesi, diğer olay örgüsü nedenleri veya sadece yazar seçimi nedeniyle diziler arasında bakış açılarını veya bakış açısı karakterlerini değiştiren birçok dizi örneği vardır.

Bununla ilgili daha fazla bilgi için, bir serideki kitaplar arasında POV karakterlerinin nasıl ve neden değiştirileceğini öğrendiğimiz bu koçluk videosunu izleyin:

Hangi Bakış Açısını Kullanacaksınız?

Yazınızda hangi POV'yi kullanacağınıza karar vermenize yardımcı olacak faydalı bir bakış açısı infografik:

Toplu iğne

Bu mesafelerin kesin hesaplamalar olarak değil, aralıklar olarak düşünülmesi gerektiğini unutmayın. Üçüncü tekil şahıs anlatıcı, okuyucuya birinci tekil şahıs anlatıcıdan daha yakın olabilir.

En önemlisi, en iyi bakış açısı yoktur. Tüm bu bakış açıları çeşitli hikaye türlerinde etkilidir.

Yeni başlıyorsanız, anlaşılması kolay olduğu için birinci şahıs veya üçüncü şahıs sınırlı bakış açısı kullanmanızı tavsiye ederim.

Ancak bu, denemenizi engellememelidir. Ne de olsa, diğer bakış açılarını yalnızca deneyerek rahat edeceksiniz!

Hangisini seçerseniz seçin, tutarlı olun. Her bir bakış açısı altında bahsettiğim hatalardan kaçının.

Ve her şeyden önce, iyi eğlenceler!

Peki ya sen? Yazınızda dört bakış açısından hangisini kullandınız? Neden kullandın ve nelerden hoşlandın? Yorumlarda paylaşın.