Cum să descoperi forma poveștii tale

Cum îți organizezi ideile astfel încât să poți scrie o poveste care funcționează?

Ce se întâmplă dacă abia la început și ideea ta nu și-a luat încă forma completă?

Există o mulțime de sfaturi atunci când vine vorba de a începe o poveste în „modul corect”. Puteți găsi o mulțime de articole care vă spun ce să includeți pe prima pagină. Sau ce ai nevoie în primul capitol. Sau chiar toate reperele pe care trebuie să le atingeți în primul act. Dar dacă nu ești încă acolo?

O parte din obiectivul meu ca editor de dezvoltare și antrenor de cărți este să fac tot acest lucru „a scrie o carte” mai puțin copleșitor și mai accesibil. Principalul mod în care fac asta este defalcarea procesului complex de scriere a romanelor în bucăți mai mici și mai ușor de gestionat.

În postarea de astăzi, îți voi arăta cum să începi să construiești forma poveștii tale, astfel încât să poți vedea arcul schimbării de la început până la sfârșit.

Când știi ce se întâmplă la începutul și la sfârșitul poveștii tale, devine mult mai ușor să-ți dai seama de tot ce se întâmplă între ele. Dar înainte de a ne scufunda, vreau să trec peste câteva puncte cheie.

Fiecare poveste pune o întrebare centrală.

Indiferent de câte idei ai pentru povestea ta, întotdeauna va exista un fir principal al intrigii care va avea prioritate față de celelalte.

Acest fir al intrigii este ceea ce leagă începutul poveștii tale de sfârșitul poveștii tale. Și face asta ridicând o întrebare la început și răspunzând la ea până la sfârșitul poveștii.

De la începutul unei povești, cititorul urmărește această întrebare și vrea să știe care este răspunsul. Este ceea ce dă un impuls narativ al poveștii și ceea ce îl face pe cititor să întoarcă pagină după pagină pentru a afla ce se va întâmpla în continuare.

Fiecare gen pune o întrebare centrală specifică:

• Acțiune - Va supraviețui protagonistul și va învinge antagonistul?
• Horror - Va supraviețui protagonistul și va învinge monstrul?
• Romantism - Acești doi indivizi se vor reuni și vor trăi fericiți până la urmă?
• Moralitate - Va face protagonistul „lucru corect” sau „lucru greșit?”
• Mister - Va identifica protagonistul pe criminal și îl va aduce în fața justiției?
• Performanță - Va câștiga sau va pierde protagonistul?
• Societatea – Va reuși protagonistul în revoluția lor?
• Status - Va rămâne protagonistul fidel valorilor lor sau se va vinde pentru a câștiga statut?
• Thrillere – Va opri protagonistul pe antagonist înainte ca acesta să comită mai multe crime?
• Război - Va acest grup de soldați să-și încheie misiunea și să supraviețuiască?
• Westerns - Va „curăță orașul” acest protagonist și îl va aduce pe tipul rău în fața justiției?
• Viziunea asupra lumii - Va schimba protagonistul viziunea asupra lumii sau va rămâne blocat într-un mod de gândire învechit?

Acum, toate acestea s-ar putea să sune bine și să aibă sens pentru tine la suprafață, dar cum te ajută acest lucru să scrii o poveste?

Dacă îți poți da seama care este întrebarea pe care o pune povestea ta și răspunsul la acea întrebare, vei putea crea un cadru pentru restul poveștii tale.

Aceste două momente cheie „întrebează și răspunde” sunt incidentul incitant și punctul culminant al poveștii tale globale.

Incidentul incitant pune întrebarea principală a poveștii.

Incidentul incitant este un eveniment care pune mingea în joc în povestea ta și ridică întrebarea centrală în mintea cititorului tău. Are loc în jurul valorii de 12% a unei povești. Fără incidentul incitant pentru a pune întrebarea despre poveste, cititorii își vor pierde probabil interesul pentru poveste.

Punctele de pornire enumerate mai jos sunt, de obicei, Incidentul incitant al poveștii globale. Asta înseamnă că pot (și probabil vor exista) scene care au loc înaintea acestei scene, dar nu multe.

De exemplu, într-un roman de dragoste, există de obicei câteva scene înainte de scena „întâlnirea iubiților”. De ce? Pentru că autorul trebuie să prezinte personajele, obiectivele lor și lumea în care trăiesc înainte ca cititorul să se simtă investit corespunzător.

Climax răspunde la întrebarea principală a poveștii.

Punctul culminant al poveștii tale este un eveniment care răspunde la întrebarea ridicată de Incidentul Incitant. Are loc în jurul valorii de 88% a unei povești. Fără a răspunde la această întrebare, povestea ta nu va funcționa.

Punctele de sfârșit enumerate mai jos sunt de obicei punctul culminant al poveștii globale. Asta înseamnă că pot (și probabil vor exista) scene care au loc după această scenă, dar nu multe.

De exemplu, într-un roman de dragoste, există de obicei câteva scene după scena „îndrăgostiții se reunesc”. De ce? Pentru că autorul trebuie să ofere cititorilor o privire despre cum este viața acum când personajele trăiesc „ferici pentru totdeauna” (sau nu).

Deci, acum haideți să aruncăm o privire la Incidentele incitante tipice și momentele Climax în funcție de gen, împreună cu câteva exemple. Dacă nu ați ales un gen global pentru povestea dvs., vă sugerez să consultați acest articol: Understanding Genre: How to Write Better Stories .

Unde ar trebui să înceapă și să se termine povestea ta?

Povești de acțiune:

• Începeți cu un fel de atac al antagonistului
• Încheiați cu protagonistul învingând antagonistul (sau nu)

Exemplu: În Jocurile Foamei , o întâlnim pe Katniss în ziua seceririi. Prim's este aleasă ca tribut feminin al Districtului 12 (atac al antagonistului), iar Katniss se oferă voluntară pentru a-i lua locul în Jocurile Foamei. Aceasta ridică întrebarea -- Va supraviețui Katniss Jocurilor Foamei? La sfârșitul poveștii, atât Katniss, cât și Peeta „câștigă” Jocurile Foamei și se întorc în Districtul 12.

Povesti de groaza:

• Începeți cu un fel de atac al monstrului
• Încheiați cu protagonistul învingând monstrul (sau nu)

Exemplu: În Halloween , Michael evadează din azil și îi fură mașina psihiatrului (atac al monstrului) cu un plan de a se întoarce în orașul natal. Aceasta ridică întrebarea -- Pe cine altcineva va ucide Michael? O va ucide pe Laurie și pe prietenii ei? La sfârșitul poveștii, Laurie și Dr. Loomis se confruntă și îl înving pe Michael (deocamdată).

Povesti de dragoste:

• Începeți cu întâlnirea a două persoane separate
• Încheiați cu cei doi indivizi care se unesc într-o relație romantică (sau nu)

Exemplu: În Pride and Prejudice , Elizabeth îl întâlnește pe domnul Darcy și nu-l place instantaneu (întâlnirea a doi indivizi). Aceasta ridică întrebarea -- Elizabeth și domnul Darcy se vor reuni sau nu într-o relație romantică? La sfârșitul poveștii, Elizabeth și domnul Darcy sunt fericiți și într-o relație romantică dedicată.

Povești despre moralitate:

• Începeți cu un șoc pozitiv sau negativ care deranjează codul moral interior al protagonistului
• Încheiați cu protagonistul redescoperirea sau reangajarea codului moral interior (sau nu)

Exemplu : în Manchester by the Sea , fratele lui Lee Chandler moare, iar Lee este numit tutorele legal al nepotului său, Patrick (șoc care îi bulversează codul moral). Aceasta ridică întrebarea -- Va accepta Lee tutela lui Patrick sau nu? La sfârșitul poveștii, Lee face aranjamente cu prietenii de familie pentru a-l adopta pe Patrick, astfel încât să poată rămâne la Manchester, în timp ce Lee se mută înapoi la Boston. A făcut „lucru corect” atât de către Patrick, cât și de el însuși.

Povestiri cu mister:

• Începeți cu descoperirea unei crime sau a unei crime
• Încheiați cu crima sau depunerea infractorului în fața justiției (sau nu)

Exemplu: în Murder on the Orient Express, un pasager este ucis (descoperirea crimei), iar dirijorul îi cere lui Hercule Poirot să găsească criminalul. Aceasta ridică întrebarea -- Va Hercule Poirot să-și dea seama „cine cunoaște” și va aduce criminalul în fața justiției? La sfârșitul poveștii, Hercule Poirot dezvăluie identitatea criminalului conducătorului de tren și îl lasă pe acesta să decidă ce să facă în privința asta. Acesta este un final interesant. Ucigașul lui Daisy Armstrong (Ratchet) este adus în fața justiției, dar ucigașul lui Ratchet (ceilalți pasageri) nu sunt.

Povești de performanță:

• Începeți cu o oportunitate sau o provocare de performanță
• Încheiați cu „marele eveniment” în care protagonistul triumfă (sau nu)

Exemplu: În The Karate Kid, domnul Miyagi îl convinge pe Daniel să participe la o competiție de karate unde va putea concura cu Johnny în condiții egale (oportunitate de a performa). Asta ridică întrebarea -- Îl va învinge Daniel pe Johnny în turneu? Va câștiga respectul studenților Cobra Kai? La sfârșitul poveștii, în ciuda faptului că este super accidentat, Daniel îl bate pe Johnny și câștigă turneul.

Poveștile societății:

• Începeți cu o amenințare la adresa puterii domnitoare
• Încheiați cu o revoluție în care protagonistul reușește să preia puterea (sau nu).

Exemplu: În Ferma animalelor , Old Major organizează o întâlnire și solicită răsturnarea oamenilor (amenințare la adresa puterii domnitoare). Acest lucru ridică întrebarea -- Vor reuși animalele să preia și să conducă singuri această fermă? La sfârșitul poveștii, animalele conduc din punct de vedere tehnic ferma, dar nu în modul în care au vrut inițial. Napoleon a devenit atât de uman încât animalelor „normale” le este greu să distingă cine este un porc și cine este un om.

Povești de stare:

• Începeți cu o oportunitate pentru protagonist de a-și schimba statutul
• Încheiați cu protagonistul fie făcând tot ce este necesar pentru a obține statutul (sau nu)

Exemplu: În Gladiator, Marcus Aurelius îi oferă lui Maximus șansa de a fi regent (oportunitate de a schimba statutul). La scurt timp după, Commodus îl ucide pe Marcus Aurelius și își asumă rolul de Împărat. Aceasta ridică întrebarea -- Ce va face Maximus? Își va accepta rolul de regent și îl va face pe Commodus să cadă la rând? La sfârșitul poveștii, atât Commodus, cât și Maximus mor unul din mâinile celuilalt. Dar înainte de a muri Maximus, el pune în aplicare câteva lucruri care vor permite viziunii lui Marcus Aurelius despre Roma să se realizeze.

Povești thriller:

• Începeți cu o crimă sau un atac care indică un antagonist principal
• Se termină cu protagonistul depășind antagonistul (sau nu)

Exemplu: în Tăcerea mieilor, Buffalo Bill o răpește pe fiica senatorului (crimă care indică un antagonist maestru). Aceasta ridică întrebarea -- Îl vor prinde Clarice și FBI pe Buffalo Bill și îl vor salva pe Catherine Martin? La sfârșitul poveștii, Clarice îl urmărește și îl ucide pe Buffalo Bill în subsolul său.

Povești de război:

• Începeți cu un atac al părții adverse și, uneori, cu o nouă misiune
• Încheiați cu o bătălie în care protagonistul (sau partea sa) este învingător (sau nu)

Exemplu: În The Hurt Locker, liderul Companiei Bravo este ucis de o bombă a insurgenților (atac de partea adversă). Echipa trebuie să se împace cu noul lor lider, Sgt William James. Aceasta ridică întrebarea -- Will Sgt. James și compania Bravo supraviețuiesc acestui război? La finalul povestirii, Sgt. James (și o parte din echipajul său) supraviețuiesc din punct de vedere tehnic războiului, dar Sgt. James nu poate face față în societate, așa că se reînrolează pentru încă un an.

Povești occidentale:

• Începeți cu un atac al antagonistului (sau al forței antagoniste)
• Încheiați cu protagonistul învingând antagonistul (sau nu)

Exemplu: în True Grit , Tom Chaney l-a ucis pe tatăl lui Mattie Ross (atac al antagonistului). Mattie angajează un bărbat pe nume Rooster pentru a o ajuta să-l captureze pe Chaney și să-l aducă în fața justiției. Asta ridică întrebarea -- îl va găsi Mattie și îl va doborî pe Chaney? Va primi ea dreptate pentru tatăl ei? La sfârșitul poveștii, Mattie îl împușcă (și îl ucide) pe Chaney.

Povești despre viziunea lumii (maturitatea):

• Începeți cu o provocare la viziunea protagonistului asupra lumii
• Încheiați cu protagonistul pierzând o parte din inocența lor, dar dezvoltând o înțelegere mai profundă a lumii și a locului lor în ea.

Exemplu: În Avantajele de a fi un perete , Charlie se împrietenește cu Sam și Patrick (provocare pentru viziunea sa asupra lumii). Are o convingere profundă că oamenii nu-l vor plăcea odată ce vor ajunge să-l cunoască (cu excepția mătușii sale Helen, care a fost singura care l-a înțeles vreodată). Aceasta ridică întrebarea -- Va rămâne Charlie prieten cu Sam și Patrick? Sau are dreptate când crede că nimeni nu-l va plăcea cu adevărat odată ce îl va cunoaște? La sfârșitul poveștii, Charlie trebuie să înfrunte adevărul despre mătușa sa Helen și ajunge la spital. Sam, Patrick și familia lui Charlie învață și ei adevărul, dar îi susțin totuși și rămân alături de el.

Exercițiu recomandat

Scrie un rezumat de 2-3 propoziții despre începutul, mijlocul și sfârșitul poveștii tale. Gândiți-vă la întrebarea centrală pe care o pune povestea dvs. și asigurați-vă că o întrebați și că răspundeți în rezumatul dvs. Când ați terminat, puteți utiliza acest rezumat de 2-3 propoziții ca o foaie de parcurs „de ansamblu” a poveștii dvs. Acest lucru vă va ajuta să vă mențineți pe drumul cel bun pe măsură ce intrați în buruienile poveștii dvs.

Gânduri finale

Sper că acum ai o idee destul de bună despre unde începe și unde se termină povestea ta. Și sperăm că poți începe să vezi forma generală a întregii tale povești!

Ceea ce este cu adevărat distractiv la asta -- sau poate doar distractiv pentru mine -- este că poți începe să devii inteligent în ceea ce privește modul în care folosești aceste momente cheie de „întreaba și răspunde”.

De exemplu, să presupunem că scrii o poveste atât cu un gen extern, cât și cu unul intern . Puteți identifica aceste momente cheie și apoi le puteți împleti pentru a crea un impact mai mare și un întreg mai coeziv.

O notă finală... Dacă nu ați ales un gen global pentru povestea dvs., consultați acest articol: Înțelegerea genului: Cum să scrieți povești mai bune . Odată ce ai ales un gen global pentru povestea ta, totul va începe să se încadreze la locul lor!

Să discutăm în comentarii: informațiile din acest articol v-au ajutat să determinați începutul și sfârșitul poveștii dvs.? Poți vedea că povestea ta începe să prindă contur acum? Care a fost cea mai mare concluzie de la această postare?