Scurtă poveste: Cum să folosiți ideile și structura pentru a crea o poveste scurtă

Vrei să scrii o nuvelă, dar nu ești sigur cum să dezvolți o poveste scurtă?

Pin

Poveștile scurte necesită rareori un complot amplu. La urma urmei sunt scurte. Dar un pic de schiță, doar pentru a înțelege ideea de bază, vă poate ajuta să creați un complot puternic.

Trasarea poveștilor scurte vă va oferi un obiectiv final al poveștii și vă va ajuta să evitați să rămâneți blocat în mijloc sau să creați accidental găuri în complot. Vei avea mai puține povești neterminate dacă înveți să faci puțină planificare înainte de a începe să scrii.

Și în acest articol, puteți afla cum să luați conflictul principal al nuvelei și să construiți un complot în jurul acestuia.

Definiția Plot and Structure

Văd că termenii „complot” și „structură” sunt interschimbabili, așa că aș dori să corectez acest lucru înainte de a merge mai departe.

Plot este o serie de evenimente care compun povestea ta.

Structura este aspectul general al poveștii tale.

Intriga este (cel mai probabil) unică pentru povestea dvs., dar există o mână de structuri de bază care sunt universale și utilizate din nou și din nou. (Vom intra în structura de bază în trei acte într-o postare ulterioară.) Structura este oasele și complot este ceea ce o completează.

Puteți afla mai multe despre complot și structură în acest articol sau despre diferitele tipuri de povești aici.

Forța unei idei de povestire scurtă

Când am început să scriu povestiri scurte, habar nu aveam unde mă îndrept cu oricare dintre ele. Absolut niciuna. Văd acest lucru din când în când cu scriitori mai noi. Cred că este pentru că suntem condiționați să credem că orice fel de artă este condusă doar de acea muză infamă și adesea evazivă, mai degrabă decât de munca grea. Am simțit la fel.

Și apoi am început să am mai multe povești sub centură. Unele le-am terminat. Unele nu le-am făcut.

Știi care a fost diferența? Poveștile pe care le-am terminat, le-am trasat înainte să le scriu.

Acum știu că mulți scriitori detestă să comploteze sau să schițeze povești – de orice lungime, dar mai ales povestirile scurte. Au diverse motive pentru această antipatie, dar cel mai frecvent pe care îl aud este planificarea sau schițarea elimină toată „magia” scrisului. „Scrierea creativă înseamnă a fi creativ!”

Nu voi intra în ideea că scrisul este de fapt o meserie aici – este. Nu despre asta este vorba în acest articol.

În schimb, o să propun un alt motiv pentru a planifica o nuvelă cu o întrebare importantă: ideea ta este măcar o poveste?

Planificarea poveștii tale, chiar dacă este scurtă, îți poate oferi un răspuns la această întrebare. Acesta va determina dacă personajul tău central poate lucra sau nu pentru atingerea unui scop (și, simultan, intriga se deplasează către un punct culminant) sau dacă ideea ta se termină acolo - la idee.

Sfatul scriitorului: dacă vă simțiți blocat să veniți cu o idee care ar putea rezista la lungimea unei povești, încercați să vă uitați la tipurile de intrigi discutate în acest articol.

Este o poveste sau doar o idee de poveste?

Nu intrați în panică. Nu planuiesc pe larg. Dar ceea ce am descoperit a fost că nicio planificare nu duce de cele mai multe ori la timp pierdut. Nimeni nu are timp de pierdut.

Dacă nu complot deloc, voi trece poate o treime din poveste și voi rămâne blocat. Habar n-am încotro se duce și, fără acest obiectiv în minte, mă voi clatina. S-ar putea să mă mai chinuiesc puțin cu ideea, dar de cele mai multe ori voi ajunge să abandonez povestea.

Acum câteva săptămâni, am avut-o pe infama muză să mă viziteze. Mi-am luat caietul și am început să scriu. A fost un scris grozav. Proza a fost bună, personajul principal era nebun de interesant, la fel pentru personajul secundar, iar eu aș pune la cale un mister care te făcea să vrei să întorci pagina. Problema era că nu aveam idee care este misterul. M-am înființat și nu am plătit. Această idee de poveste a dispărut la începutul celui de-al doilea act.

Acum, ca să fie clar, îmi răsfăț muza din când în când. Este bine să fii preluat de o idee, chiar dacă nu știi încotro se duce. Totul este foarte „artistic”.

Dar adevărul este că am vândut o poveste pe care am terminat-o fără a o complot în prealabil. Unu. Din zecile pe care le-am început. Mi-a luat aproximativ o săptămână să scriu și a fost o tortură pentru mine, pentru personajele mele și, sunt sigur, pentru backspace de pe tastatură. Totul despre poveste se citește ca forțat. Este neinspirat. Și știi ce?

Acesta este cel pe care m-a pornit muza mea! Inspirația ar trebui să fie punctul de vedere al muzei, nu? Dar o muză nu poate decât să te facă să începi; nu te poate ține mai departe.

Muza ta nu va termina o poveste pentru tine.

Atunci când muza ta începe să te lovească și nu știi dacă ideea ta este o poveste, pune-ți câteva întrebări:

1. O să-mi amintesc această idee mâine? Da, e frumos să fii preluat de inspirație. Simțiți-vă liber să vă răsfățați din când în când. Dar fii și pregătit să ai o poveste neterminată pe mâini. Nu trebuie neapărat să aștepți până mâine pentru a scrie chestia (mai ales când vorbim de pantaloni scurți), dar trebuie să știi dacă entuziasmul tău va scădea câteva minute pe parcursul drumului, când muza ta va decide să plece. ia un pui de somn, lăsându-te cu nimic altceva decât frustrare. (Povestea aceea pe care am menționat-o acum un moment? Nu am uitat-o ​​complet, dar nu stă în capul minții mele.)
2. Am un „Dar dacă?” intrebare si raspuns la aceasta intrebare? Dacă te gândești la propoziții frumoase în care nu se întâmplă nimic, probabil că asta nu este o poveste. Dacă nu te poți gândi la un scop final pentru personajul tău, probabil că nu este o poveste. Consultați secțiunea următoare pentru mai multe despre „Dacă?” si raspunsul. (Povestea pe care nu am terminat-o nu avea un scop în minte.)
3. Ai un personaj? Acesta pare o idee deloc, dar ați fi surprins cât de des obișnuiam să încep „povestiri” și să divagam mai departe cu proza ​​violetă. Fără oameni, fără acțiune, fără poveste.

Dacă răspunsul la toate aceste întrebări este „da”, atunci cel mai probabil aveți o poveste care poate fi finalizată. Dacă este „nu”, spune-i muzei tale să se întoarcă în gaura ei până când poate găsi ceva mai bun.

Dacă trebuie, explorează puțin mai mult ideea și vezi dacă nu poți să comploți ceva. (Nu scrie încă!)

Introduceți „Dacă?” întrebare.

Ce-ar fi dacă? Cum puneți această întrebare poate reprezenta o poveste scurtă

În ultima postare, ți-am spus că modul meu preferat de a mă gândi la o idee de nuvelă este „Dacă?” întrebare. Această întrebare vă poate ajuta să vă gândiți la diferite moduri de a vă pune personajul central într-un conflict, cum ar fi: Ce se întâmplă dacă X s-ar întâmpla? Este propria ta minte care își dă îndemnuri de scriere creativă.

Să extindem puțin asupra acestei metode. Observați că este o întrebare. Și întrebările au adesea răspunsuri, nu-i așa? Știind răspunsul la „Ce ar fi dacă?” întrebarea este cea mai elementară schiță a unei povești.

Să începem cu o întrebare de bază.

Î: Ce se întâmplă dacă cineva mi-a bătut la ușă?

R: Probabil că l-aș ignora.

Asta e. Asta e povestea. E cam nasol, nu?

Observați că răspunsul este reacția mea imediată la bătaie. Nu este ceva ce se întâmplă pe drum. Asta face parte din ceea ce face ca acest scenariu NU o poveste.

Cealaltă problemă aici este că nu există conflict . Nu răspund la uşă, persoana pleacă, iar eu sunt lăsat în voia mea. Nu există consecințe pentru deciziile mele, așa că nu se întâmplă nimic - și nimănui care citește despre acest incident nu-i pasă.

Fără conflict, nu există mize într-o poveste. Niciun conflict nu este egal cu nicio poveste.

Ce face un conflict bun?

Amintiți-vă că conflictul poate apărea în multe forme și nu trebuie să fie o situație de tip shoot 'em up. Conflictul intern poate face și o nuvelă. Dar TREBUIE să existe conflicte.

Deci, pe mai multe niveluri, această sesiune de întrebări și răspunsuri este un învins.

Acum, să zicem că nu răspund la ușă. (Sunt un milenar. Aș prefera să nu vorbesc cu oamenii dacă mă pot ajuta, așa că acesta este într-adevăr cel mai probabil lucru să se întâmple.) Persoana presupune că nu sunt acasă. Dar asteapta! Sunt un hoț. Acum încearcă să pătrundă în casa mea. „Ce ar fi dacă?” întrebarea s-a schimbat acum în „Și ce se întâmplă dacă cineva ar încerca să pătrundă în casa mea în timp ce eram acasă?”

Vedeți cum personajul central trebuie să facă ceva acum? Chiar dacă nu o fac, vor exista consecințe.

Pentru că ideea poveștii stabilește mize, știu că am ceva. De unde știu? Există nenumărate posibilități aici. Aș putea chema poliția. Aș putea să fug și să le înfrunt eu însumi. Aș putea să îngheț și să alerg la etaj și să mă ascund. Mi-aș putea pune câinele pe ele. Aș putea aștepta să intre înăuntru și să-i invit să mi se alăture la o ceașcă de ceai.

Orice aș alege să fac, va exista o traiectorie cauză și efect a evenimentelor. Ceea ce înseamnă mai multe mize și mai multe oportunități care îl forțează pe protagonistul meu să facă față conflictului lor. Ei trebuie să ia decizii, care vor duce la o mulțime de alte „Ce ar fi dacă?” întrebări:

• Dacă intră înainte ca polițiștii să ajungă aici?
• Dacă sparg o fereastră?
• Dacă câinele meu era afară și l-au rănit?
• Dacă un vecin îi vede și vine în fugă?
• Ce se întâmplă dacă „intrunesc” dar doar sora mea are nevoie de ceva în casa mea?
• Dacă mă ascund sub pat și mă găsesc?
• Dacă urăsc ceaiul?
• Dacă... și lista continuă.

Toate acestea sunt scenarii mai interesante decât ignorarea ușii și a persoanei care pleacă. Dar încă căutăm răspunsul la inițial „Dacă?” întrebare. Răspunsul rezolvă întrebarea și o pune în pat. Nu duce la alte întrebări.

Nu uitați să răspundeți la întrebările dvs. ce se întâmplă dacă

O nuvelă are în mod normal doar una până la trei scene, așa că răspunsul tău trebuie să vină într-un interval scurt de timp. Nu poate veni ani în urmă. Orice interval de timp mai mare de câteva ore, poate o zi sau două, este probabil prea lung.

Î: Ce se întâmplă dacă cineva ar încerca să pătrundă în casa mea în timp ce eram acasă?

R: Aș chema poliția, dar mi-aș lua și bâta și aș fi gata să o folosesc.

Dar asteapta. Asta încă nu răspunde la întrebare, nu într-un mod final. Există încă un sfârșit deschis acolo, încă întrebări. (Am folosit liliac? Ce s-a întâmplat dacă am făcut-o?) Să încercăm din nou.

R: Aș decide să nu-mi folosesc bâta și aș vorbi cu ei până ajunge poliția acolo.

Asa e mai bine. Cu acest scenariu, mă pot gândi la câteva lucruri care s-ar întâmpla după ce poliția a ajuns acolo, dar în acel moment situația s-a terminat. Am terminat. L-am învins pe hoț. Orice după aceea este o concluzie a poveștii.

Cea mai bună parte este că am făcut-o într-un mod care înseamnă schimbare pentru mine ca personaj central. Nu am vrut să vorbesc cu nimeni de la început, ceea ce a dus la toată situația. Dar trebuie să înving această aversiune vorbind cu cineva pentru a rezolva problema.

Structura povestirii scurte

Avem două elemente importante ale poveștii restrânse acum: „Dacă?” întrebarea și răspunsul ei final.

Dacă urmărești acest blog de ceva vreme, s-ar putea să fi dat peste numeroasele postări pe care le avem despre structura complotului. Într-o poveste ai nevoie de șase lucruri:

1. Expunere (fond și configurare.)
2. Incident instigator (personajului tău i se întâmplă un eveniment major.)
3. Acțiune în creștere (sau complicații progresive, o secvență de evenimente în care lucrurile se înrăutățesc.)
4. Criză (Ah, ce va face personajul tău?)
5. Climax (confruntare bazată pe ceea ce personajul tău a decis să facă.)
6. Deznodament (termină-l.)

Aveți nevoie de o reîmprospătare cu privire la aceste elemente ale complotului? Aflați mai mult în structura poveștii aici.

O nuvelă este adesea doar una până la trei scene. Asta înseamnă că această structură, aceste șase elemente, se întind pe întreaga poveste pentru a forma cadrul. (Scenariul pe care l-am prezentat ar fi cel mai probabil o poveste cu o singură scenă.) Observați că aici vorbesc despre cadru. Aceste șase elemente reprezintă structura poveștii tale.

Deci, ce avem aici după toată această gândire la întrebări și răspunsuri?

„Ce ar fi dacă?” întrebarea este incidentul dvs. instigator.

Răspunsul final este punctul culminant al tău.

Bum. Două elemente în jos. Și aceste două elemente se întâmplă să fie cea mai mare parte a ceea ce cititorii tăi își vor aminti din povestea ta.

Am plănuit o poveste, crezi sau nu. Și nici nu m-a durut atât de mult.

Dar asteapta! Mai este. (Îmi pare rău, nu m-am putut abține.)

În procesul de a veni cu aceste două elemente, din neatenție am venit cu alte câteva.

Alegi să nu folosești liliac și vorbești cu hoțul? Asta e Criza. Toate acele fluxuri de „Ce ar fi dacă?” întrebări? Acestea sunt complicații progresive.

Hopa. Am schițat practic totul, nu-i așa? Te-am cam păcălit acolo. Îmi pare rău, nu îmi pare rău.

Complotul nu doare — Prea mult

Complotul unei nuvele nu trebuie să fie un lucru meticulos care necesită ore de muncă și o foaie de calcul rulantă. De asemenea, nu trebuie să scoată magia din scris.

Planul tău pentru nuvelă poate fi o schiță simplă, liberă. (Apropo, contururile se pot schimba dacă te gândești la ceva mai bun! Nu sunt scrise în piatră.) Într-adevăr, ai nevoie doar de două elemente pentru a ajunge să scrii o nuvelă:

1. Un „Dacă?” întrebare (identifică incidentul instigator)
2. Răspunsul (arată punctul culminant)

Și atunci ești gata să scrii!

În articolele viitoare, ne vom scufunda mai mult în structura scrisului și elementele esențiale și ale intrigii unei nuvele. Deocamdată, folosiți această „comandă rapidă” pentru a vă planifica câteva povestiri scurte! Distreaza-te cu el!

Îți place să planifici sau ești mai mult un pantalon? Anunță-mă în comentarii .