Cele 6 scene de care are nevoie orice poveste de moralitate

În postarea de astăzi, acopăr scenele obligatorii ale genului moral. Dacă vrei să scrii o poveste de moralitate care funcționează – și care îi mulțumește pe fanii genului – atunci trebuie să găsești aceste șase scene cheie din romanul tău.

De asemenea, o să vă arăt cum se manifestă aceste scene cheie în filmul Zbor. De ce filme? De ce nu cărți? Răspunsul simplu este că filmele necesită mai puțină investiție de timp decât cărțile. Sper că, dacă nu ați văzut acest film, îl veți urmări după ce ați citit această postare pentru a ajuta la consolidarea acestor scene cheie în minte.

Dar, înainte de a intra în ceea ce sunt acele șase scene cheie, să trecem peste câteva elemente de bază.

Ce face o poveste de moralitate?

Poveștile despre moralitate se concentrează în jurul unui protagonist cu o busolă morală care este pe cale să se schimbe, în bine și în rău. Protagonistul fie caută izbăvirea de greșelile trecute, fie vrea să-și aducă la tăcere conștiința interioară pentru a putea continua să facă lucruri egoiste. De-a lungul poveștii, ei sunt bântuiți de fantome, amintiri sau evenimente din trecut care le provoacă busola morală. Până la sfârșitul poveștii, fie se vor sacrifica pentru ceilalți (și vor câștiga respectul de sine în acest proces), fie nu vor reuși să se schimbe și se vor agăța de comportamentul lor egoist și mai strâns, pentru a păstra tot ceea ce au fost îngrijorați de a pierde. .

Dincolo de asta, poveștile de moralitate pot avea orice ton sau stil, pot fi plasate în orice loc sau timp și pot avea diferite niveluri de romantism, acțiune, aventură sau magie. Ele pot include și diferite subploturi, atâta timp cât busola morală a protagonistului rămâne în centrul poveștii. Acestea fiind spuse, deoarece acesta este un gen intern, veți dori să alegeți un gen extern care să ofere schela pentru ca povestea dvs. de moralitate să se desfășoare în interior.

De ce citesc oamenii povești despre moralitate?

Cititorii aleg aceste tipuri de povești pentru că vor să vadă ce va face o altă persoană atunci când va avea posibilitatea de a acționa egoist sau altruist. Vor să vadă dacă protagonistul va face aceleași alegeri pe care le-ar face ei (cititorii) înșiși – vor lua acțiuni și vor lua decizii pentru ei înșiși? Sau pentru alții? Cititorii vor să se simtă inspirați și vor să se simtă siguri că sunt demni și capabili de răscumpărare, la fel ca și protagonistul.

Și, ca toate genurile de ficțiune, trebuie să oferi experiența emoțională pe care cititorii o caută pentru ca povestea ta să funcționeze. Deci, cum faci asta? Ei bine, primul lucru pe care îl puteți face este să vă dați seama ce scene și convenții obligatorii sunt necesare într-o poveste de moralitate pentru ca aceasta să funcționeze.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucrurile pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Ele sunt cele care ne ajută să scriem o poveste care funcționează și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., ne ajută să stârnim reacții emoționale în cititorii noștri.

Pe scurt, dacă nu oferiți scenele și convențiile obligatorii ale genului dvs., povestea dvs. pur și simplu nu va funcționa.

Deci, care sunt scenele obligatorii ale genului moral? Să ne aprofundăm în scenele cheie de care are nevoie fiecare poveste de moralitate și să vedem cum apar fiecare dintre aceste scene în filmul Zbor.

Scenele cheie ale genului moral sunt:

#1. Protagonistul se confruntă cu o oportunitate sau o provocare de a fi altruist.

Prima scenă cheie dintr-o poveste de moralitate este o scenă în care protagonistul se confruntă cu o oportunitate sau o provocare de a fi altruist. Deci, ceva se întâmplă și protagonistul trebuie să facă o alegere activă pentru a fi egoist sau altruist.

Studiu de caz:

În zbor, Whip află că șase persoane, inclusiv Katerina, au murit în accident. Această știre este un șoc (și un semnal de trezire) pentru Whip, iar el îi spune lui Harlan că a terminat de băut.

#2. Protagonistul se angajează să nu facă nimic cu privire la nevoia mai mare (și poate chiar să se miște în direcția opusă).

Protagonistul ia un fel de acțiune care arată că se angajează să nu facă nimic pentru nevoia mai mare. S-ar putea chiar să se agațe mai strâns de lucrul pe care refuză să-l împărtășească sau la care refuză. În cele mai multe cazuri, protagonistul are (ceea ce cred ei) este un motiv valid pentru a se agăța de busola lor morală ruptă (sau pentru a-și acumula cunoștințele sau resursele).

Studiu de caz:

În zbor, Whip își dă seama că autoritățile știu că era atât beat, cât și îmbogățit cu cocaină atunci când zbura. Știe că riscă închisoare, minim 12 ani pentru conducere în stare de ebrietate sau închisoare pe viață pentru omor din culpă. Deși s-ar putea să fi existat și o defecțiune mecanică, chiar și cu un raport toxicologic, Whip refuză să admită că are o problemă care ar fi putut contribui la moartea a șase persoane. În scena următoare, el este într-un bar și comandă un Stoli dublu, îngrijit.

#3. Protagonistul învață ce vrea antagonistul și de ce, iar nevoia externă mai mare începe să devină inconfortabilă.

În această scenă, protagonistul învață ce vrea antagonistul și ce este dispus să facă pentru a obține acest lucru. Protagonistul începe, de asemenea, să se simtă inconfortabil - atât din cauza presiunii exterioare, cât și pentru că încep să vadă adevărul - dar nu suficient pentru a face de fapt o schimbare. Uneori chiar își dublează comportamentul egoist aici.

Studiu de caz:

În zbor, Whip află că va avea loc o anchetă penală asupra comportamentului său și a cauzei accidentului. El poate fie să recunoască adevărul despre dependența lui (și să obțină ajutorul de care are atât de disperat nevoie), fie poate continua să mintă pentru a se proteja de necazuri. El continuă să mintă.

#4. Protagonistul ajunge într-un moment în care totul este pierdut, în care se pare că modurile lor egoiste nu vor mai funcționa.

Protagonistul ajunge într-un moment în care totul este pierdut, în care se pare că modurile lor egoiste nu vor mai funcționa sau le vor obține ceea ce își doresc. Ei fie trebuie să-și schimbe strategia pentru a merge mai departe, fie se pot agăța de căile lor egoiste, consecințele să fie înlăturate.

Studiu de caz:

În zbor, Whip descoperă un mini-bar în camera de hotel alăturată și merge pe un bender. Nu are cum să se trezească înainte de audierea de a doua zi. Whip decide să folosească cocaină pentru a-l ajuta să se echilibreze înainte de audiere.

#5. Protagonistul fie sacrifică ceva în serviciul unui individ, fie decid odată pentru totdeauna să-și mențină modul egoist de a fi.

În scena culminală, protagonistul fie sacrifică ceva în serviciul unui individ, fie decid odată pentru totdeauna să-și mențină modul egoist de a fi. Acesta este marele moment pe care cititorii l-au așteptat. Vrem să vedem dacă protagonistul va învăța sau nu lecția poveștii.

Studiu de caz:

În zbor, Ellen Block îl întreabă pe Whip dacă crede că Katerina a fost cea care a băut vodca. Știe că, dacă minte, va fi liber. Va înnegri și numele colegului său; o femeie pe care o cunoștea intim și care i-a dat viața pentru a salva un copil. Dacă spune adevărul, atunci va pierde tot ceea ce a muncit din greu pentru a păstra (slujba lui, libertatea, abuzul de băutură și cocaină, falsul său sentiment de mândrie). Whip spune în sfârșit adevărul, își descoperă codul moral interior și se răscumpără.

#6. Protagonistul fie este răsplătit cu iertare, fie este pedepsit pentru că se ține de modurile lor egoiste.

Până la sfârșitul unei povești de moralitate, cititorii ar trebui să înțeleagă ce s-a întâmplat cu protagonistul după ce au acționat după căile lor egoiste sau au ales calea mai altruistă. Așadar, protagonistul fie este răsplătit cu iertare (și contribuie la a face lumea un loc mai bun), fie este pedepsit pentru că se ține de modurile lor egoiste (oferind o lecție de precauție pentru cititori). Uneori, finalul este dulce-amărui, oferind cititorilor o combinație sănătoasă a ambelor.

Studiu de caz:

În zbor, Whip își ia rămas bun de la vechea lui viață de minciuni și își pierde aripile. Intră la închisoare, dar aflăm că este treaz de un an și lucrează la repararea relației cu fiul său. Sobrietatea pare să-i aducă un sentiment de pace.

Gânduri finale

RECAPITULARE

Probabil că te gândești: „Este atât de evident! Spune-mi ceva ce nu știu!” Dar ai fi surprins câte prime schițe văd că le lipsesc aceste momente cheie.

Acestea sunt scenele pentru care cititorii vin la poveștile de moralitate. Toată lumea vrea să vadă momentul în care protagonistul trebuie să aleagă între a fi egoist sau mai puțin de sine . Este atât de plin de satisfacții și de plăcut!

Deci, pentru a scurta povestea lungă, nu lăsați aceste scene cheie afară.

Găsiți o modalitate de a oferi cititorului ceea ce își dorește, în moduri noi și neașteptate, și veți câștiga fani pe viață. Multe povești grozave de moralitate rămân cu noi, deoarece includ aceste scene cheie într-un mod inovator. Poți să faci și asta!

Să discutăm în comentarii: Scrii o poveste de moralitate? Cum găsești modalități inovatoare de a oferi scenele obligatorii ale genului?