Como escrever um diálogo que cative seu leitor

Se a sua escrita o aborrece, fará com que o leitor durma.

E, infelizmente, seu primeiro leitor será um agente ou editor.

Seu trabalho é fazer valer cada palavra - a única maneira de manter seu leitor fascinado até o fim, o que não é uma tarefa fácil.

O diálogo fascinante é seu amigo porque pode realizar muitas coisas:

• Ele quebra o resumo narrativo.
• Ele diferencia caracteres (através de dialeto e escolha de palavras).
• Ele move a história, mostrando sem contar.

Mas escrever bem o diálogo não é fácil. Se o seu diálogo for exagerado, óbvio ou revelador, os leitores não ficarão muito tempo com você.

Como escrever um diálogo eficaz em 6 etapas

1. Corte até os ossos
2. Revelar o passado
3. Revelar Personagem
4. Seja Sutil
5. Leia seu diálogo em voz alta
6. Crie um momento “Make My Day”

Como escrever um diálogo: Etapa 1. Cortar até o osso

A menos que você os inclua para revelar um personagem como um intelectual ou fanfarrão, omita palavras desnecessárias do diálogo.

Obviamente, você não apresentaria uma conversa da mesma forma que uma transcrição do tribunal inclui repetição e até mesmo um, ah, uh, etc.

Veja o quanto você pode cortar enquanto comunica virtualmente o mesmo ponto. É mais como as pessoas reais falam de qualquer maneira.

Assim:

"O que você quer fazer isto Domingo? Eu pensei W Poderíamos ir ao parque de diversões.

“Eu estava pensando em alugar um barco a remo”, disse Vladimir. “Em um dos lagos.”

"Oh, Vladimir, isso soa maravilhoso! eu nunca fui remo antes da."

Isso não significa que todo o seu diálogo deve ser instável - apenas corte a madeira morta.

Você ficará surpreso com a quantidade de energia que ele adiciona.

Como Escrever um Diálogo Etapa 2. Revelar o Histórico

Colocar camadas na história de fundo por meio de diálogos ajuda a manter o leitor envolvido.

Insinuar algum incidente introduz uma configuração que exige uma recompensa.

Enquanto se dirigiam para a casa, Janet sussurrou: “Não podemos mencionar Cincinnati?”

Maggie lançou-lhe um olhar duplo. "Acredite em mim, eu não quero isso mais do que você."

"Ótimo", disse Janet. "Quero dizer-"

“Podemos não falar sobre isso, por favor?”

Que leitor normal não presumiria que eles falariam sobre isso e ficariam com a história até que o fizessem?

À medida que a história avança, revele mais e mais sobre o passado de seu protagonista.

Isso oferece configurações que devem envolver seu leitor e permite que você evite depender de flashbacks clichês.

Como Escrever um Diálogo Etapa 3. Revelar o Personagem

Seu leitor aprende muito sobre seus personagens através do diálogo.

Você não precisa nos DIZER que eles são sarcásticos, espirituosos, narcisistas, gentis ou qualquer outra coisa.

Você pode nos MOSTRAR pela forma como eles interagem e pelo que dizem.

Como Escrever um Diálogo Passo 4. Seja Sutil

O diálogo oferece várias maneiras de subestimar as coisas de maneira poderosa.

Aqui estão três:

1. Subtexto: Onde as pessoas dizem algo diferente do que querem dizer.

Cindy se apaixona pelo vizinho um pouco mais velho, que a vê apenas como uma irmãzinha.

Quando ela chega ao colégio, Tommy já é o capitão do time de futebol, namorando a líder de torcida e ignorando Cindy.

Tommy vai para a faculdade e Cindy logo fica sabendo, durante seu último ano do ensino médio, que ele e a namorada terminaram.

Então, quando ele chega em casa depois de seu primeiro ano de faculdade e está trocando um pneu do carro, Cindy simplesmente sai de casa. Ela inicia uma conversa com Tommy, e ele olha para cima, atordoado. Quem é essa beldade, a pequena Cindy da casa ao lado?

Ela diz: "Fazendo uma mudança, não é?"

Tommy olha para o pneu e de volta para ela e diz: “Sim, na verdade estou fazendo uma mudança”.

Cindy diz: “Bem, ouvi dizer que a rotação pode ser uma coisa boa.”

E ele diz: "Sim, eu também ouvi isso."

Isso é subtexto . Eles não estão dizendo o que realmente querem dizer. Eles não estão realmente falando sobre trocar o pneu, estão?

2. Esquiva: Quando um personagem responde a uma pergunta ignorando-a.

Em vez disso, ele oferece uma perspectiva totalmente nova.

No filme Patch Adams , o falecido Robin Williams interpretou um jovem médico brilhante que acredita no ditado do Antigo Testamento de que “rir é o melhor remédio”.

Na enfermaria de câncer infantil, ele usa uma luva cirúrgica inflada na cabeça, fazendo-o parecer um galo. Ele usa comadres como sapatos e pisa forte, batendo os braços e grasnando.

As crianças acham isso hilário, mas os diretores do hospital consideram isso indigno e exigem que ele pare.

Patch está tentando fazer uma garota em particular - uma voluntária do hospital - rir. Mas enquanto todo mundo pensa que ele é engraçado, ela nunca abre um sorriso.

Por fim, Patch sai do hospital para abrir uma clínica no país. Imagine sua surpresa quando aquela jovem sem humor aparece para ajudá-lo a montar.

A certa altura, ela sai para descansar, então Patch a segue e se senta em frente a ela. Ele diz: “Tenho que perguntar. Todo mundo acha que sou histérica, menos você. Eu tentei de tudo. Por que você nunca acha que nada do que eu digo é engraçado?

Depois de alguns segundos, ela diz: “Os homens gostaram de mim toda a minha vida… toda a minha vida…” E percebemos, pela maneira como ela diz isso, que ela foi abusada quando criança.

De repente, entendemos o que essa garota é. Ela não confia nos homens e não ri, porque a vida não tem graça.

Ela realmente não tinha respondido a sua pergunta. O problema dela não tinha nada a ver com ele ou com o humor dele.

Finalmente, Patch percebe que algumas coisas não são engraçadas. Algumas coisas você simplesmente não tira sarro.

É uma grande reviravolta na história. E um exemplo de diálogo secundário.

3. Silêncio

O silêncio realmente pode ser de ouro.

Muitos, incluindo Abraham Lincoln, foram creditados com a frase: “Melhor permanecer calado e ser considerado um tolo do que falar e remover todas as dúvidas”.

Uma das coisas mais difíceis de aprender como escritor é evitar preencher lacunas silenciosas.

Assim como não devemos contar o que não está acontecendo em uma história, também não precisamos escrever que alguém não respondeu ou não respondeu.

Se você não disser que sim, o leitor saberá que não.

“Bem, John”, disse Linda, “o que você tem a dizer em sua defesa?”

John cerrou os dentes e olhou pela janela.

"Estou esperando", disse ela.

Ele acendeu um cigarro.

Linda balançou a cabeça. "Eu juro, John, honestamente."

Muitos escritores sentem a necessidade de escrever aqui: “Mas ele se recusou a dizer qualquer coisa” ou “Mas ele nunca respondeu”.

Não! Nós sabemos, nós entendemos - e é um diálogo alto, eficaz e silencioso .

Sem dizer nada, John está, na verdade, dizendo tudo.

Como escrever um diálogo Etapa 5. Leia seu diálogo em voz alta

Uma maneira de ter certeza de que seu diálogo flui é lê-lo em voz alta ou até encená-lo.

Qualquer coisa que não soe bem também não soará bem, então reescreva até que soe.

Como escrever um diálogo Passo 6. Crie um momento “Faça o meu dia”

Certas linhas icônicas de diálogo tornaram-se tão lendárias quanto os filmes e livros de onde se originaram:

• “Sinceramente, minha querida…”
• “Não há lugar como o lar.”
• “Não estamos mais no Kansas.”
• “Para meu irmão mais velho, George, o homem mais rico da cidade.”
• “O que temos aqui é falha de comunicação.”
• "Vá em frente, faça o meu dia."
• "Que a força esteja com você."
• "Houston, nós temos um problema."
• "Corra Forrest, corra!"
• "Você me pegou no olá."

A maioria dos escritores - mesmo os romancistas mais vendidos - nunca cria uma linha de diálogo tão inesquecível. Mas se esforçar para criar um vale o esforço.

Ironicamente, o diálogo icônico deve se encaixar tão perfeitamente que não chame a atenção para si mesmo até que os fãs comecem a citá-lo.

Como formatar o diálogo

1. Use tags de diálogo

Etiquetas de atribuição - ele disse, ela disse, etc. - geralmente são tudo o que você precisa para indicar quem está falando, então resista ao impulso de ser criativo.

Os professores que pedem que você encontre alternativas geralmente não são publicados e acreditam que os agentes e editores ficarão impressionados.

Confie em mim, eles não serão.

Evite maneirismos de atribuição. As pessoas dizem coisas. Eles não chiam, engasgam, suspiram, riem, grunhem ou bufam .

Eles podem fazer qualquer uma dessas coisas enquanto as dizem, o que pode valer a pena mencionar, mas a ênfase deve estar no que é dito, e os leitores só precisam saber quem está dizendo isso.

Mantenha simples. Todos esses outros descritores direcionam os holofotes para um escritor intrusivo.

Às vezes, as pessoas sussurram , gritam ou resmungam , mas deixam sua escolha de palavras indicar que estão resmungando, etc.

Se for importante que suspirem ou riam, separe essa ação do diálogo.

Jim suspirou. “Não aguento mais isso.”

Não: Jim suspirou: “Não aguento mais isso.”

Embora você os leia em livros escolares e ficção clássica, tags de atribuição como respondido , retorquido , exclamado e declarado tornaram-se clichês e arcaicos.

Você ainda os verá ocasionalmente, mas sugiro evitá-los.

Muitas vezes, nenhuma atribuição é necessária.

Use marcas de diálogo apenas quando o leitor não souber quem está falando.

Certa vez, escrevi um romance inteiro, The Last Operative, sem atribuir uma única linha de diálogo.

Não disse , perguntou , nada.

Deixei claro por meio da ação quem estava falando, e nenhum leitor, nem mesmo meu editor, notou.

Jordan balançou a cabeça e suspirou. “Já chega.”

Outro erro comum é fazer com que os personagens se enderecem pelo nome com muita frequência.

Pessoas reais raramente fazem isso, e muitas vezes parece plantado apenas para evitar uma marca de diálogo. O diálogo fictício deve soar real.

Não comece sua tag de atribuição de diálogo com said.

… disse Joe ou … disse Mary lê como um livro infantil. Substitua ele e ela pelos nomes e isso tornará óbvio: ...disse ele ou disse que ela simplesmente não soa bem.

Em vez disso, termine com dito para o som mais natural: …Joe disse ou …Mary disse.

Resista ao impulso de explicar e dê crédito ao leitor.

O escritor amador geralmente escreve algo assim:

“Estou exausto”, exclamou John, cansado.

Além de contar e não mostrar - violando uma regra fundamental da escrita - ele usa o arcaico exclamado por dito , coloca-o antes do nome em vez de depois e acrescenta o redundante de forma cansativa (explicando algo que não precisa de explicação) .

O profissional escreveria:

John caiu no sofá. “Estou exausto.”

Isso mostra em vez de dizer, e a ação ( caiu no sofá ) diz quem está falando.

2. Como pontuar o diálogo

Poucas coisas expõem um iniciante como pontuação incorreta, especialmente em diálogos.

Agentes e editores se perguntam com razão se você lê diálogos, muito menos se você pode escrevê-los, se você escreve algo como: “Eu não sei”. ela disse. Ou, “O que você acha?” Ele disse.

Para evitar erros comuns:

• Quando o diálogo terminar com uma pergunta ou ponto de exclamação, a etiqueta do diálogo após as aspas deve ser minúscula: “Que bom que você está aqui!” ela disse.
• Quando o diálogo de um personagem se estender por mais de um parágrafo, comece cada parágrafo subseqüente com aspas duplas e coloque as aspas duplas de fechamento apenas no final do parágrafo final.
• Coloque a pontuação dentro das aspas, a tag do diálogo fora: “John estava aqui perguntando sobre você”, disse Bill.
• Coloque a atribuição após a primeira cláusula de uma frase composta: “Não esta noite”, disse ele, “não com este tempo”.
• A ação antes do diálogo requer uma frase separada: Anna balançou a cabeça. “Não acredito que ela se foi!”
• Citação dentro de uma citação requer aspas simples: “Lucy, mamãe disse especificamente: 'Não corte sua franja', e você fez mesmo assim!”
• Quando a ação ou atribuição interromper o diálogo, use letras minúsculas quando o diálogo recomeçar: “Isso”, ela disse, “doeu muito”.

3. Todo novo orador requer um novo parágrafo

Veja como lidei com uma conversa entre Brady, um dos meus personagens principais, e seu advogado, em meu romance Riven :

Ravinia sentou balançando a cabeça e contando a ele todos os motivos pelos quais nunca voaria. Regras, regulamentos, protocolo, procedimento, sem exceções, e a lista continuava. "Eu não vou perseguir isso por você, Brady."

"Sim você é. Eu posso dizer.

“Você não pode dizer isso por mim. Você tem escutado? É impossível…"

“Mas você vai tentar.”

Ravinia revirou os olhos. “Eu nem saberia por onde começar.”

“Claro que sim. Você sabe de tudo e trabalha dentro do sistema há muito tempo.

"Eu seria ridicularizada aqui", disse ela.

"Apenas me diga que você vai tentar."

“Brady, sério, fala sério. Pense nisso. Você pode imaginar o diretor fazendo isso? Huh-uh. De jeito nenhum."

“Gosto da sua ideia de começar com o diretor”, disse ele.

"Eu não disse tal coisa."

“Comece no topo; vá direto ao homem.” …

"Brady, não me peça para fazer isso."

"Eu estou perguntando."

Exemplos de Diálogos Adicionais

Exemplo 1

Se você tem idade suficiente para se lembrar do Twilight Zone original (apresentado por Rod Serling) ou Dragnet (estrelado e narrado por Jack Webb), você sabe como o diálogo define o tom de seus programas.

Serling às vezes era caprichoso, às vezes misterioso, mas sempre provocativo. “Considere um adulto de meia-idade, perdido no espaço e no tempo…”

Jack Webb, como o detetive da polícia de Los Angeles, sargento Joe Friday, sempre foi mortalmente sério e monótono. "Apenas os fatos, senhora."

Exemplo #2

Compare isso com o diálogo entre Tom e sua tia Polly em The Adventures of Tom Sawyer , de Mark Twain.

"Lá! Eu poderia ter pensado naquele armário. O que você andou fazendo aí?

"Nada."

"Nada! Olhe para suas mãos. E olhe para a sua boca. O que é aquele caminhão?

“Não sei, tia.”

"Bem, eu sei. É geléia - é isso que é. Quarenta vezes eu disse que se você não deixasse aquela geleia sozinha eu te esfolaria. Passe-me esse interruptor.

O interruptor pairou no ar - o perigo era desesperador -

"Meu! Olhe para trás, tia!

A velha deu meia-volta e puxou as saias para fora do perigo. O rapaz fugiu no mesmo instante, escalou a cerca alta e desapareceu por cima dela.

Esse diálogo define o tom de toda a história e diferencia claramente os personagens.

Exemplo #3

Em Adventures of Huckleberry Finn, Twain delineia entre o menino branco sulista e Jim, o escravo fugitivo, insinuando seus respectivos sotaques.

Twain não precisa dizer quem está falando, mas o leitor nunca confunde os dois.

"Jim, vocês já viram um rei?"

Vocês é a única palavra nessa frase que implica um sotaque sulista, mas é o suficiente.

“Eu já fiz o suficiente.”

“Seu mentiroso, Jim. Você nunca viu nenhum rei.

“Vi reis em um baralho de cartas.”

A gramática de Huck e o sho e foh de Jim são as únicas dicas de seus dialetos.

Muita ortografia fonética teria retardado a leitura.

Exemplo #4

Um bom diálogo pode condensar a história de fundo de um personagem:

Uma mulher em um restaurante sussurra para seu colega de almoço: “Você sabe quem é aquele ali, não é?”

O outro diz: “Não, quem?”

“É isso mesmo. Ela fez tanto trabalho que você não a reconhece. Essa é Betty Lou Herman.

"Não."

"Sim, ela fez o nariz, as bochechas levantadas e um transplante de cabelo."

"Por que?"

“Ela está entrando na política.”

“Sério, é mesmo ela?”

Nessa breve troca, a história de fundo é colocada em camadas, mostrando onde, de outra forma, haveria muito resumo narrativo na forma de contar.

Exemplo #5

Permita que os leitores experimentem o prazer de ter uma história emergindo naturalmente, em vez de detalhar cada detalhe.

Em vez de escrever um diálogo desajeitado como este:

“Só porque você está neste hospital porque quase morreu naquele acidente quando Bill estava dirigindo, não significa que você não deva perdoá-lo.”

Tente isto:

“O que você vai fazer sobre Bill? Ele se sente péssimo.

"Ele deveria."

"Bem, ele visitou?"

“Ele não ousaria.”

O que realmente aconteceu, e por quê, pode emergir em um diálogo mais realista à medida que a história avança. Se você estivesse passando por um quarto de hospital e ouvisse essa conversa, eles não estariam explicando tudo como no primeiro exemplo. Em uma conversa normal entre dois personagens - não apenas para despejar informações no leitor - você teria que deduzir o que está acontecendo.

Isso faz parte da diversão de ser um leitor – participar da experiência.

Exemplo #6

Na vida real, nos repetimos para dar ênfase, mas isso deve ser cortado do diálogo escrito.

Em vez de uma troca de palavras como esta:

“Bem, este pode ser um dos meus erros mais loucos de todos os tempos.”

"Por que isso, pai?"

Tente isto:

“Este pode ser o meu erro mais louco de todos os tempos.”

“Por que, pai?”

As palavras são praticamente as mesmas, na mesma ordem, mas em menor número, tornando as frases mais poderosas.

O pecado cardinal do diálogo

Nenhum atalho o transformará em um autor de best-sellers, mas os escritores geralmente me pedem aquele pouco de sabedoria no estilo Yoda “você me daria se pudesse me dizer apenas uma coisa…”

Então aqui está: evite diálogo direto .

Não é mágica, mas se você conseguir lidar com essa armadilha da escrita amadora, terá instantaneamente uma vantagem sobre a concorrência.

No nariz pode soar como uma coisa positiva - o que seria se relacionado a pontaria ou acadêmicos, mas para nossos propósitos é um termo cunhado por produtores e roteiristas de Hollywood para prosa que espelha a vida real sem avançar na história. É um dos erros mais comuns que vejo em uma boa escrita. Mesmo os profissionais costumam cair nisso.

Um exemplo:

O telefone de Paige tocou, avisando que tinha uma ligação. Ela tirou a bolsa do ombro, abriu-a, pegou o celular, apertou o botão Aceitar chamada e colocou-o no ouvido.

"Esta é Paige", disse ela.

“Ei, Paige.”

Ela reconheceu a voz de seu noivo. “Jim, querido! Olá!"

"Onde está você bebê?"

“Acabei de chegar ao estacionamento.”

"Sem mais problemas com o carro, então?"

“Oh, o cara do posto de gasolina disse que acha que precisa de um alinhamento de roda.”

"Bom. Ainda combinamos para esta noite?

"Estou ansioso por isso, querida."

“Você ouviu falar de Alyson?”

“Não, e ela?”

"Câncer."

"O que!?"

Como escrever um diálogo mais crível

Aqui está a maneira como essa cena deve ser renderizada:

O telefone de Paige tocou. Era o noivo dela, Jim, e ele lhe contou algo sobre um de seus melhores amigos que a fez esquecer onde estava.

"Câncer?" ela sussurrou, mal conseguindo falar. “Eu nem sabia que Alyson estava doente. Você fez?"

Confie em mim, nenhum leitor vai se perguntar como ela sabia que quem ligou era Jim. Alguém precisa ser informado de que:

• o chirp disse que ela tinha uma ligação?
• o telefone dela está na bolsa?
• a bolsa dela está por cima do ombro?
• ela tem que abrir para pegar o telefone?
• ela tem que apertar um botão para atender uma chamada?
• é preciso colocar o fone no ouvido para ouvir e falar?
• ela se identifica para o chamador?

Aqueles que amam você também podem amar esse tipo de escrita, elogiando você por descrever cada detalhe da vida real de atender um telefone celular.

Isso mostra que você pode espelhar exatamente a vida real. Bom para você. Não se culpe por isso; todos nós já fizemos isso. Apenas desista. :) Deixe isso para os amadores.

Separe-se da concorrência reconhecendo e excluindo minúcias como essa.

Cave fundo. Vá além da superfície. Mina suas emoções, sua mente, coração e alma.

Lembre-se de como se sentiu ao receber notícias como essa sobre alguém de quem você se importava profundamente e leve o leitor com você na jornada que você prometeu a ele quando ele descobriu sua história. Deixe-os ouvir a resposta de Paige: “Jim, deixe-me dar uma checada hoje à noite. Preciso vê-la.

Aplique ao seu próprio diálogo os princípios e ferramentas que descrevi aqui e acredito que você verá imediatamente uma diferença convincente em sua própria prosa.