Konflikt wewnętrzny i zewnętrzny: wskazówki dotyczące tworzenia niezapomnianych postaci

Jak utrzymać czytelnika w napięciu do końca?

Konflikt jest motorem fikcji.

Czytelnicy to uwielbiają.

Dianna i ja niedawno świętowaliśmy naszą 50. rocznicę ślubu i zgadzamy się prawie we wszystkim. To dar w prawdziwym życiu. Na kartach powieści? Nudy.

Im więcej konfliktów, tym ciekawsza twoja historia.

Czym jest konflikt wewnętrzny?

Mentalne, duchowe lub emocjonalne postacie bitewne sprawiają, że czytelnicy mogą się z nimi utożsamiać. Jeśli twoi bohaterowie nie wydają się autentyczni, może brakować im typowych ludzkich emocji.

Jak twój bohater reaguje, gdy robi się ciężko — nie tylko zewnętrznie, ale także wewnętrznie?

Niezapomniane łuki postaci są wynikiem dramatycznej przemiany wewnętrznej.

Rodzaje konfliktów wewnętrznych

Twoje postacie mogą zmagać się z:

1. Fałszywe przekonanie

Czy twoi bohaterowie wierzą w coś na temat świata, swojej rodziny, a nawet siebie samych, co jest po prostu błędne? Niektórzy trenerzy pisania nazywają to kłamstwem, w które wierzy twój bohater. Stawienie czoła prawdzie może być bolesne — i może przyczynić się do rozwoju jego charakteru.

Przykłady

Harry Potter autorstwa JK Rowling

Przez większość życia Harry wierzył, że jego rodzice zginęli w wypadku samochodowym i bardzo za nimi tęskni. Dowiaduje się, że faktycznie zostali zamordowani przez Voldemorta.

Opowieść wigilijna Charlesa Dickensa

Ebenezer Scrooge, mizantrop, który nienawidzi świąt Bożego Narodzenia, gromadzi swój majątek i wierzy, że pogoń za pieniędzmi jest lepsza niż pogoń za czymkolwiek innym — nawet za miłością. Trzy Duchy pomagają mu rozpoznać brzydkie konsekwencje tego fałszywego przekonania.

2. Zwątpienie w siebie

Twoi bohaterowie mogą się martwić, że robią złe rzeczy. Być może czują, że nie podołają zadaniu – że ktoś inny byłby lepszym wyborem, aby się nim zająć.

Przykłady

Film Peter Parker otrzymuje okulary zmarłego Tony'ego Starka, przeznaczone dla jego następcy, które dają mu dostęp do potężnej sztucznej inteligencji EDITH (Edith Dead, I'm The Hero ). Peter zastanawia się, czy jest w stanie zastąpić Tony'ego Starka.

Władca Pierścieni autorstwa JRR Tolkeina

Frodo Baggins jest dręczony zwątpieniem w swoją misję zniszczenia pierścienia, który odziedziczył po swoim wuju Bilbo Bagginsie.

Podczas swojej wyprawy napotyka wiele przeszkód — w tym własny niepokój, a także walkę z pokusą tego, co może mu przynieść pierścień.

3. Dylemat

Dwie opcje mogą wyglądać równie dobrze dla twojej postaci. Ścieżka, którą wybierze, może mieć ogromny wpływ na jego życie.

Przykłady

Droga nie wybrana przez Roberta Frosta

W tym wierszu Frost opisuje wewnętrzny konflikt, przed którym staje człowiek w obliczu trudnej decyzji — niezdecydowanie, zwątpienie, dezorientacja, wahanie, a na końcu zadowolenie.

Storm Front autorstwa Jima Butchera

Czarodziej-konsultant Harry Dresden musi zdecydować, czy wpuścić porucznik policji Karrin Murphy we wszystkie znane mu szczegóły — czy też zataić informacje w nadziei, że ją ochroni.

Postanawia milczeć (i żałuje, gdy Murphy zostaje zaatakowany przez gigantycznego skorpiona).

4. Strach

Bohater twojej historii nie powinien być nieustraszony od samego początku. Daj mu powody, by do tego dorosnąć. W rzeczywistości ułatwi to czytelnikowi wczuć się w niego.

Strach może popchnąć twoją postać do działania — nawet do walki z wielkimi przeciwnościami losu. Może to być również to, co twoja postać musi pokonać, aby iść naprzód.

Przykłady:

Igrzyska Śmierci Suzanne Collins

Katniss Everdeen obawia się, że nie jest w stanie ochronić i zapewnić bytu swojej rodzinie.

Po tym, jak jej nieoczekiwany sojusznik wyznaje jej miłość, pojawia się nowy konflikt — zastanawia się, czy on jest szczery i czy ona go kocha.

Przedwczesny pogrzeb Edgara Allana Poe

Narrator tego opowiadania, skłonny do katalepsji, cierpi na chorobliwy lęk przed pogrzebaniem żywcem. Najpierw omawia inne postacie nieumyślnie pogrzebane żywcem, a potem marzy o pogrzebaniu żywcem wraz z wieloma innymi.

Nalega, aby jego przyjaciele obiecali, że nie będą go grzebać, chyba że jego ciało faktycznie się rozkłada, a nawet przekonfiguruje rodzinny skarbiec, aby umożliwić łatwą ucieczkę.

5. Konflikt moralny

Często właściwy wybór nie jest jasny. Twoja postać staje przed dwoma możliwymi sposobami działania. Każdy z nich doprowadzi do cierpienia dla kogoś — a może nawet śmierci.

Przykłady

Wybór Zofii autorstwa Williama Styrona

Matka staje przed niemożliwym dylematem w obozie zagłady w Oświęcimiu, gdy nazistowski oficer każe jej wybrać, które z jej dzieci umrą, a które przeżyją. Jej miażdżące poczucie winy kształtuje jej charakter.

Strażnik mojej siostry Jodi Picoult

Jak daleko posuniesz się, aby uratować życie swojego dziecka? A co z twoją siostrą? Trzynastoletnia Anna zostaje poczęta jako odpowiednik szpiku kostnego dla swojej siostry Kate — i przechodzi niezliczone operacje.

To doprowadza Annę i jej matkę Sarę do konfliktu, gdy Anna walczy o medyczną emancypację.

Czym jest konflikt zewnętrzny?

Jest to po prostu walka między postacią a tym, co musi pokonać, aby osiągnąć swój cel.

Rodzaje konfliktów zewnętrznych

Twoja postać może stanąć w obliczu jednego — lub prawdopodobnie kilku — kluczowych konfliktów.

1. Charakter kontra charakter

Prosta — i popularna wśród czytelników, oto walka między twoim bohaterem a złoczyńcą. Twój bohater może również wchodzić w konflikt z przyjaciółmi mającymi dobre intencje na drodze do swoich celów.

Przykłady:

Harry Potter autorstwa JK Rowling

Największym konfliktem Harry'ego jest ryzykowanie życia, by powstrzymać Voldemorta przed zdobyciem Kamienia Filozoficznego.

Czarnoksiężnik z krainy Oz autorstwa L. Franka Bauma

Spotkanie Dorothy ze Złą Czarownicą z Zachodu jest klasycznym przykładem konfliktu postać kontra postać, który kończy się, gdy Dorothy wylewa na wiedźmę wiadro wody — nie wiedząc, że to spowoduje, że wiedźma się stopi.

2. Charakter a społeczeństwo

Twój bohater stoi w opozycji do dużej grupy — być może opresyjnej organizacji religijnej, skorumpowanego rządu lub represyjnej społeczności lokalnej.

Przykłady

Zabić drozda Harper Lee

Adwokat Atticus Finch rzuca wyzwanie rasistowskiemu społeczeństwu, broniąc czarnego mężczyzny fałszywie oskarżonego o gwałt.

Pomoc autorstwa Kathryn Stockett

Ta powieść, której akcja toczy się na początku lat 60. w Jackson w stanie Mississippi, przedstawia opłakane traktowanie pokojówek na południu. Jedna z trójki narratorek, Eugenia „Skeeter” Phelan, opowiada, jak ona i inne czarnoskóre postacie walczą z potężnymi siłami społecznymi.

3. Charakter kontra natura

W niektórych opowieściach głównym konfliktem twojego bohatera jest sama natura.

Przykłady:

Zew dziczy autorstwa Jacka Londona

W tej powieści przygodowej pies Buck (mieszanka bernardyna i szkockiego collie) musi przetrwać w surowym, mroźnym świecie północnej Kanady. Doświadcza głodu i wyczerpania, a także cierpi z powodu przenikliwego zimna.

4. Postać kontra zwierzę

Ataki zwierząt mogą wpłynąć na Twoją historię.

Przykłady:

Stary człowiek i morze Ernesta Hemingwaya

Osiemdziesiąt cztery dni i ani jedna ryba. Wieśniacy uważają, że staruszkowi zabrakło szczęścia.

Santiago musi zmierzyć się nie tylko z niebezpieczeństwem morskim, ale także z wielkim marlinem i rekinami, które z nim konkurują. On i marlin walczą przez kilka dni, żaden nie chce się poddać.

„Ryba, bardzo cię kocham i szanuję. Ale zabiję cię, zanim ten dzień się skończy.

Życie Pi autorstwa Yanna Martela

Ta filozoficzna powieść szczegółowo opisuje przygody 16-letniego Pi, dryfującego po Oceanie Spokojnym na łodzi z tygrysem, hieną, zebrą i orangutanem.

5. Postać a technologia

W opowieściach science-fiction i dystopijnych twój bohater może wchodzić w konflikt z rozumną sztuczną inteligencją lub po prostu zepsuć się lub działać nieprawidłowo kluczowy sprzęt.

Przykłady:

2001: Odyseja kosmiczna

W tym klasycznym filmie Stanleya Kubricka komputer HAL zwraca się przeciwko astronautom, dostarczając nieprawdziwych informacji, odmawiając wykonania instrukcji i atakując, gdy planują go odłączyć.

Wojna światów HG Wells

Marsjanie przybywają na Ziemię w ogromnych cylindrach, wyposażonych w trójnożne maszyny bojowe, broń chemiczną emitującą trujący czarny dym i promienie cieplne, które spopielają ludzi.

Ludzkie próby walki wydają się skazane na niepowodzenie po zniszczeniu ich potężnego barana torpedowego, HMS Thunder Child .

Jak konflikt wewnętrzny i zewnętrzny pomaga w rozwoju postaci

Twoi bohaterowie muszą być wiarygodni i wiarygodni oraz rozwijać się wewnętrznie.

Zapytaj siebie:

Czego chce lub potrzebuje mój główny bohater i dlaczego?

Stawka musi być na tyle wysoka, by udźwignąć całą powieść.

Co lub kto stoi mu na drodze?

Rzucaj mu wyzwania na każdym kroku, usuwając wszelkie wsparcie i wygodę. Wpakuj go w najstraszniejsze kłopoty, jakie możesz sobie wyobrazić.

Oprzyj się pokusie wyposażenia swojej postaci we wszystko, czego potrzebuje. W rzeczywistości jako autorzy powinniśmy postępować odwrotnie. Zabierz swojemu bohaterowi dom, samochód, dochód, a nawet jego drugą połówkę.

To przyczynia się do dramatycznego łuku postaci.

Jakie osobiste wady powstrzymują go przed osiągnięciem jego celów?

Czytelnicy odnoszą się do wadliwych postaci. Każda wewnętrzna lub zewnętrzna przeszkoda buduje nowe mięśnie, aby w końcu go zmienić.

Jakie wewnętrzne zmagania powstrzymują go przed osiągnięciem ostatecznego celu?

Czy on jest zazdrosny? Wątpiąc w siebie? Przestraszony? Zmartwiony? W depresji? Pracuj nad wyobrażeniem sobie tylu konfliktów wewnętrznych, co zewnętrznych dla swojej postaci. Rzeczy wewnętrzne są tym, do czego czytelnicy najłatwiej się odnoszą.

Mogą nie rezonować z wielkim pościgiem samochodowym lub strzelaniną, ale rozpoznają niepokój, gdy go zobaczą.

Jak stanie się bohaterski i osiągnie swoje cele?

Oprzyj się pokusie wyjaśnienia, jak zmienia się twoja postać. Czytelnicy powinni być w stanie wywnioskować to z historii na podstawie tego, co im pokażesz. Twoja postać musi być proaktywna i napinać te nowe mięśnie, aby stać się bohaterem.

Jego zmiana musi wynikać z podjęcia przez niego działania – zrobienia czegoś.

Zrób to dobrze, a czytelnicy zapamiętają Twoją historię na zawsze.

Błąd nr 1, który pisarze popełniają podczas tworzenia postaci

Czyniąc bohatera doskonałym.

Kto może utożsamiać się z doskonałością? Ja na pewno nie mogę.

Potencjalnie heroiczny, tak. Honorowy, jasne. Nastawiony na robienie właściwych rzeczy, tak.

Ale doskonałe, nie.

W końcu twój bohater musi pokonać przeszkody, stanąć na wysokości zadania i wygrać wbrew wszelkim przeciwnościom. Ale musi do tego dorosnąć z postawy prawdziwego człowieczeństwa.

Stwórz głównego bohatera, z którym twój czytelnik może się identyfikować, a w twoim zakończeniu zobaczy siebie z tym samym potencjałem.

Arkusz rozwoju postaci

Jeśli jesteś Outlinerem, arkusz łuku postaci, taki jak ten, może pomóc ci poznać swojego bohatera.

Jeśli jesteś spodniowcem (tak jak ja), możesz nie mieć do tego cierpliwości i wolisz zagłębić się w pisanie. Rób to, co jest dla Ciebie najlepsze.

Stwórz postać, która wydaje się prawdziwa, a stanie się niezapomniana.